李道媛

摘要：在作品《虞山枫林图》中，王翚开始用古法表现真山水，这显露出了他集古人之精髓，而给以创造性运用之端倪。在作品《康熙南巡图》中，王翚那種古中有我的山水画，已经形成了自家特有的情味与程式。王翚通过对传统山水画比较系统的整理，锤炼出了具有综合概括性的形式法则。在意境笔墨与丘壑的结合上，王翚的绘画风格是清秀工丽，绘画内容是雅俗共赏，他被后来人尊为虞山画派的创始人。

关键词：融汇贯通；托古改制；《虞山枫林图》《康熙南巡图》

临摹：摹古而乱真

王翚是位善于临摹的大家。在集古的过程中，他既能追本溯源、融合善变，又善于概括精华而演化出新的融汇贯通能力，充分显示出画家系统整理我国的山水画之探索精神。

明清以来，学画和学习书法一样，均从临摹入手，先学一家，再旁参他家，最后自成面目。王翚自幼年习画，在家乡绘画风气和绘画家学的陶冶下，较早地走上绘画的道路，从而逐渐成长为擅长摹古的职业画家。

王翚曾三次临摹黄公望的《富春山居图》，苦苦追求画中气韵，最后才领悟到个中三味……他临摹南宋赵伯驹《翠岭晴云图》也不是全盘照搬，而是进行了小变革，去掉了刻画之迹，施之于浅淡青绿，使其这一仿画既保持了原作的神韵，又更加显现清润沁人。他拜了王珂为师，因好学深思，其摹古而乱真的能力也与日俱进。20岁左右，他获得了超越旧有视野的机遇，随后跻身于画苑精英之列。以后，王翚开始逐渐摆脱只在一家一派中进行仿效的观念，开始摆脱自我局限的趋向，从而走上了在师古中进行贯通融汇的道路。

在这一时期的作品当中，王翚能够在讲究笔墨韵味的同时，发挥职业画家固有的长处，在临仿古人中把握其变化丰富的丘壑特点，让同辈文人画家有望尘莫及之感。

写生：《虞山枫林图》

历史上凡有成就的艺术家，无一不是亲近自然界的，无一不是以现实生活作为创作源泉的。王翚在青年时代就遍游大江南北的名山大川，深受大自然景色的感化，通过现场观察和写生，积累了丰富的创作素材。

王翚对于家乡常熟的一山一水，更是无比热爱。他多次写生作画而曾足迹踏遍虞山的各个角落。王翚37岁时，应友人之嘱所作《虞山枫林图》，绘写家乡虞山的秋景。王翚在创作此图时也仿照黄公望的画法，运用圆润的中锋笔法而进行勾皴点染，并且施以轻淡而鲜丽的色彩，努力追寻《秋山图》之神韵，同时也较真实地刻画了家乡的胜景。

《虞山枫林图》虽然非仿《秋山图》，却是全用黄公望的书法，又以对家乡之胜景的切实感受而描绘，似传《秋山图》之神影，已经开始用古法表现真山水了。在不惑之年以前，王翚就已在作品中显露出集古人之成就而给以创造性之运用的端倪。

年过半百的王翚，凭着对家乡山水田野的相处之亲身感受，以笔写生，实地创作了《虞山十二景册》。

创作：《康熙南巡图》

王翚的艺术影响遍于朝野，于是他开始进入创作盛期，变被动地应邀作画为主动地选择求画者，并且在更多地观摩前贤名迹和感受自然中走向了艺术的成熟。在意境笔墨与丘壑的结合上，王翚那种古中有我的山水画，已经形成了自家特有的情味与程式，达到了较高的成熟。

《康熙南巡图》是王翚60岁以后的巨幅创作，他历时三年才完成。在《康熙南巡图》中，王翚描绘了康熙第二次的南巡。在该作品中，从离开京师到沿途所经过的山川城池、名胜古迹等，每卷均有康熙出现。绘画作品以鲜明的色彩和工整的手法，真实、细致地表现了所经之处的风土人情及农业、商业的繁荣景象，具有珍贵的史料价值和艺术价值。

《康熙南巡图》此卷本为重设色，共12卷。王翚完成以后，受到了康熙皇帝的赞赏及其太子的召见，被视为画之正宗，一时声震南北，求购者源源不断，追随之人越来越多，逐渐形成了虞山画派。

由于王翚的画风清秀工丽，内容雅俗共赏，很受人们的青睐和追捧，他无疑成为了虞山画派的中流砥柱，被后来人尊为该派的创始人。

王翚曾多次以万里江山和江南的秀山丽水作为绘画题材，创作出许多脍炙人口的诗画佳作，例如《渡头余落日，墟里上孤烟》《竹喧归浣女，莲动下渔舟》等等。

融通：托古改制

王翚在毕生的丹青生涯中，通过借鉴、吸取古代诸多名家名迹的艺术技巧精髓，托古改制。他倡导和主张的艺术见解、审美情趣以及置阵布势、笔墨敷色等绘画技法，为众多画论、画史研究者和山水画家们所津津乐道，所学习继承。

有人认为王翚所做的《溪山红树图》是他的代表作，作品中描绘了山麓曲抱，秋风扬波，两岸秋林，红雨落木。溪岸之上，山路盘曲。山下村落掩映，山上古刹雄峙。在山崖林木之间，一线瀑布飞泻而下。该图的技法主要是用渴笔画成，皴法以牛毛皴兼解索皴为主。在着色上，用朱砂和赭石去点染红叶，以花青、石绿相衬。

王翚所做的《重江叠嶂图》，运用南宋排列有序的披麻皴与圆弧的笔法，参合北宋遒劲的雨点皴之笔法，既有巨然蹊径曲折、层次分明、厚实不迫塞的笔意，又有董源天真清淡、秀润滋溽的墨彩……该画集众美于一身，被乾隆誉为"国朝第一卷，王翚第一卷"。

除水墨山水外，王翚还画了许多青绿山水。而这些绘画作品，他多用唐宋笔墨为之，着色古雅明快，色墨相映。

王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面的对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚在研究古代诸家成就之中锤炼出一整套无往而不适的形式法则。

王翚的虞山画派，在当时从学者很多（至于该画派末流的不良影响，笔者认为应该另当别论）。

王翚先从全面继承再兼容脱化的深度出发，他从整体上追溯唐、宋、元之画法，学到了唐画的气韵，获得了宋画的刻意，尽得了元画的变化，从而成为独步江南、名闻海内并形成独特风格流派的一代画圣。

参考文献：

[1]张桐瑀《影响中国绘画的100位画家》海南出版社2004年10月版

[2]李丽红《独特画派·著名绘画流派与特色》现代出版社2014年8月版endprint