吴润妍

《迷失1971》是扬·德芒热的处女作，它荣获了最佳英国导演奖。这部影片选取了一个大的时代背景，讲述的却是一个普通士兵的遭遇，折射出一些社会问题。这个大时代背景便是北爱尔兰独立问题，它反映是历史上难以解决的冲突与民族矛盾，也成为观众接受叙事背景的共同心理基础。本文从叙事策略角度，详细地剖析了影片《迷失1971》的独特叙事视角、情节设计与深邃主题。

一、独特的叙事视角

叙事视角源自俄国形式主义，后经结构主义不断发展壮大，成为叙事学。通常，人们认为叙事视角指的是“叙述时观察故事的角度”。在电影中，视角通常被称为“视点”，仅指“视点镜头”。但从电影叙事学角度来看，它明显不应仅限于视点镜头。大多数电影中，作为故事的叙述者、观察者和感知者的人物，常常作为被拍摄的对象呈现在银幕上。西蒙·查特曼就指出：“视点是身体所处，或意识形态方位，或实际生活定位点，基于它，叙事性事件得以立足。”这说明电影中叙事视角不应只局限于视点镜头，叙事视角不仅是叙事者的视觉所见，更是其知觉、感受所及之范围。在《迷失1971》中，每一个镜头视点，如愤怒反抗的群众，被爆头的英国士兵的惨状，街边燃烧的汽车，被炸掉胳膊昏迷的热心男孩，昏黄的灯光下淋漓的大雨，受伤躲避帮派追杀的男主角加里等，都将叙事者的视觉、听觉，甚至心理活动呈现得淋漓尽致。

此外，电影的叙事者大致可以分为作为电影最高叙述者的“大影像师”、作为其代理叙述者的“人物”，以及根据前两者提供的银幕文本信息的提示来建构故事的“观众”。……