刘鹤

近年来，以光影描绘重庆的影视作品层出不穷，不同导演眼中的重庆地域资源景观亦有所不同，这恰如一千个读者眼中即有一千个哈姆雷特一样，恰恰是重庆的千姿百态，才使得影视作品中的重庆景观魅力无穷。在传统的京派与海派几乎将影像资源尽皆垄断的文化生态从林之中，重庆的难能可贵的突出重围与脱颖而出，既标志着中国影像资源地域景观多元化的开端，同时，亦以影像实践印证了重庆这座城市地域资源景观的无法阻挡与难以抗拒。

一、 表象化视角下的重庆地域资源景观化

（一）重庆地域资源景观格局化表象

从影视视角而言，重庆的确拥有着太多的丰富且稀缺的地域景观资源。首先，重庆拥有着其他城市所不具备的稀缺的地域资源景观，纵横的江河为重庆赋予了天生丽质的灵性，环抱的群山为重庆赋予了雄起昂扬的异秉；其次，重庆拥有着其他城市所不具备的代表性与整合性的地域资源，重庆既代表了整个大西南独具特色的风貌景观，又整合了大西南各少数民族元素的人文气息景观；并且，重庆还拥有着其他城市所不具备的立体化格局，地伏的地势与重重雾霭相依相伴，将整个重庆掩映在仙境一般的氛围之中，这一点也是许多影视创作者钟情与专宠重庆的一个重要的根本原因所在。[1]例如，集合国内诸多影视界大腕与著名编执导人员的《门》，即全部取景于重庆，影片中的重头戏分别选择了重庆特色的盘山公路景观与世界最大跨度的石板坡长江大桥景观。……