柏华

随着大传媒时代的来临，影视艺术的后现代魅力亦随之凸显，而大传媒思维的重构，则将影视艺术置于一个必须选择后现代化生存的影视艺术的后现代时代。学界的后现代滥觞实际上肇起于20世纪70年代，而后现代意识真正形诸于影视艺术等实体艺术领域，并且方兴未艾则自21世纪初叶始。历史进入21世纪以来，大传媒时代应运而来，更为影视艺术的后现代魅力提供了无处不在的展现时空。

一、 大传媒思维与影视艺术后现代魅力的艺术必然

（一）大传媒思维釐定

现代媒介环境早已因现代科技的支撑，而变得无极化、融合化、无缝化起来，这种媒介环境的巨变，促成了整个媒介的一体化，而由此所形成的大传媒形态，其传播力、渗透力、影响力等更是今非昔比。首先应该指出的是，即便是以纯粹的艺术视角观察，现代影视艺术亦是一种有缺陷的存在。现代影视艺术的缺陷性主要表现在，现代影视艺术的过度理性以及其过度踵继传统惯性等方面上。并且，这种有着一脉相承特质的现代影视艺术，还有着适应于环境与制约于环境的艺术秉赋，这种种缺陷性使得现代影视艺术在一定程度上被抑制了表征着艺术灵性的第二天性。而大传媒形态，则为影视艺术带来了一个开放性灵、解放第二天性的最佳契机，依托于大传媒形态的大传媒思维则更是利用这一最佳契机，从而实现影视艺术后现代魅力无极化释放的关键。[1]

（二）大传媒思维对影视艺术的改善与补益