黎世珍　谭琼

一、 电影中的普遍伴随文本

赵毅衡教授认为，任何一个符号文本，都携带着大量社会约定和联系，这些约定和联系往往不显现于文本之中，而只是被文本顺便携带着。但是在解释中，这些附加因素存在着诸多意义，有时甚至比文本本身的意义更为深远。可以说，所有的符号文本，都是文本与伴随文本的结合，符号文本是靠伴随文本支撑才成为文本。他将伴随文本分为“显性伴随文本”（副文本、型文本）、“生成性伴随文本”（前文本、同时文本）、“解释性伴随文本”（元文本、链文本、先后文本），因为伴随文本不一定都是“隐性的文本”（implicit text）或“潜在的文本”（subtext）。[1]在审视和解读任何文本本身的过程中，若不能读出或忽略伴随文本所携带的意义，便无法解读出文本的全部意义，伴随文本的存在决定了文本本身必将处在一个广阔的文化背景之中。

电影文本，同样是一种非常典型的符号文本，一部电影的策划、制作、拍摄、剪辑、宣传、放映、观众评价、后期影响等一系列的过程，无一不需要伴随文本的支持，这些伴随文本一方面影响电影的意义传达，另一方面也影响接受者的判断和解读。比如电影的副文本（演员表、制作公司、配音、美术、摄像）、型文本（文艺片、喜剧片、动画片、战争片）等伴随文本对一部完整的电影至关重要，观众因为电影的类型、演员和评价去观赏电影的并不在少数。电影作为一种典型的符号文本，必然携带以上各种伴随文本，这些伴随文本为解读一部电影提供了广阔的社会文化背景，因此，伴随文本不仅仅为电影赋予应有的背景和深度，同时也给电影解读提供新的视角。……