陈馨逸

从属性来说，文学作品是一种文字艺术，而电影则是一种综合性的艺术形态。故而，将文学作品改编成电影，是从一种单一的艺术转化为较为复杂的综合艺术。这样的转变是一项浩大的工程，其中文学作品的语言叙述不免会受到电影语言、电影篇幅的局限，电影定型化也在很大程度上将文学作品自身的张力和外延局限住了；然而，电影艺术也不仅仅只是依托文学作品而“脱颖而出”，电影所塑造的形象与表达更直观地影响着人们的感知能力，为文学作品刷足了“存在感”。

文学作品改编电影艺术的現象近年来持续升温，如今所见，在一些依据文学作品改编的电影被搬上大银幕之后，作为原著的文学作品，也受到越来越多的关注，从而也引起学界有关文学作品改编电影艺术的话题讨论。根据研究现状来看，以《丁庄梦》为主题的研究文章不乏众多，专注于顾长卫电影的研究者也比比皆是，但结合小说《丁庄梦》与影片《最爱》综合对比加以研究的文献还很欠缺，论题存在一定的新颖性。结合比较与系统阐述，从单纯的文学作品，或者是单独的电影艺术研究，上升到对文学作品改编电影艺术这种复杂艺术形态的整体认知，也从单独的《丁庄梦》文本，或是影片《最爱》，上升到对整个文学作品改编电影艺术形式作品的探索。

本文将以阎连科小说《丁庄梦》与顾长卫电影《最爱》结合探究，从主题表达、人物塑造、叙事方式等方面探究文学作品本身与改编电影之间的相同与差异，以此比较电影叙事对文学叙述的改变以及主题的稀释等，进一步窥探文学作品影视化的优长与缺失。……