徐明翔

摘要：古典戏曲中的“家门”一词或在戏曲剧本第一出出现，或在戏曲理论批评中出现。其指代的含义是多样的。戏曲剧本第一出的副末开场之“家门”，指由副末交代剧情梗概和剧作者的创作意图。戏曲理论批评中的“家门”或指脚色门类，或指戏曲创作的规则法度，或指情节线索。“家门”一词在戏曲中词义的多样性，一方面体现了戏曲创作用语和戏曲理论批评用语的概括性、民间性特点；另一方面体现了语言词汇以隐喻等方式在戏曲中进行词义的扩展。

关键词：家门 脚色行当 家数 隐喻

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）12-0150-03

戏曲因生于民间，成长于民间，而使得其具有天生的民间性。基于此，无论是戏曲剧本，还是戏曲理论，其中所运用的术语也带有强烈的民间色彩。使用方言词汇或口语化词汇是其突出表现之一。本文探讨的家门一词，本是日常生活常用词汇，但被用于戏曲剧本或戏曲理论批评中，却生发出了许多不同的含义。下面笔者通过对古典戏曲批评论著中所用“家门”一词的梳理，以发现戏曲批评术语之“家门”所指代的诸如角色门类、情节线索、规则法度等内涵。

一、副末开场之“家门”

戏曲体制结构中的副末开场之“家门”指最早出现在南戏戏曲剧本中，后普遍出现于明清传奇中的第一出。这里的“家门”，其来源可追溯到宋杂剧。徐渭在《南词叙录》中论述道：“宋人凡勾栏未出，一老者先出，夸说大意，以求赏，谓之‘开呵。今戏文首一出，谓之‘开场，亦遗意也。……