张毅

【摘 要】上世纪30年代，在以延安为中心的解放区汇聚了众多文艺青年，他们怀着抗日救亡的理想，以木刻版画的艺术形式展开了一场大规模、运动式的艺术创作活动。发起并践行这种艺术的活动者，其本意也许并不完全是为艺术而艺术，而是带着强烈的革命意识和战斗情绪，以至于这种艺术行为的动机深深地融进了延安木刻的精髓里，成为“延安木刻”这一特有艺术现象的文化属性之一。它的兴起是以延安根据地的建立、繁荣为根本，它的消亡也伴随着中共后期撤离延安北上而转型。在这前后的十余年时间里，它以史无前例的版画创作规模、创作数量，以超越之前的艺术样式、图像特征、题材内容等因素，创造了中国近现代美术史上的一个特例。它因确立并完善了自辛亥革命以来的“现实主义”文艺创作方向而被后之学者称赞，所建立起来的“传统”也一直延续至今。

【关键词】延安木刻 版画 现实主义 文艺创作

基金项目：该项目为陕西省教育厅2016年人文社科项目（项目编号：16JK1245）；2017年陕西省重大理论與现实问题研究项目阶段性成果（项目编号：2017C059）。

抗战胜利后，随着中共核心逐渐撤离延安北上，原来在延安的各种艺术机构、艺术团体、教育机构也随之北上进入华北解放区，分布在不同的地方进行重组，当年集中在延安的众多木刻家、美术家也相继离开延安奔赴全国各地。从表面上看，这是以延安为中心的木刻创作力量的解散，但实际上他们抵达不同解放区后，木刻创作与美术教学活动仍在继续，虽在机构上、形式上、性质上有所转型，但其创作活动并未中断。……