徐颖

留白，又称“布白”，即画面不需任何笔墨渲染，只留下宣纸的固有底色，是中国国画中重要的表现手法之一。适当的留白可使画面疏密有致，空灵气清，将画家的风神气韵、意旨由画内衍生到画外，产生“韵外之致”“境外之情”，使观者生出无尽的遐思妙想，积极参与画图意境的再创造。

南宋马远《寒江独钓图》构图独特：仅在中央画有一叶扁舟，上有一消瘦渔翁坐于一隅，拱身垂钓。另有几条水纹以示江水，其余便是大片大片的空白。天地苍茫，宇宙浩渺，寒江独钓者的孤独寂寥、不与世俗同流合污的清高品性跃然纸上。中国古代有詩画同源的传统，苏轼就曾标榜“诗画本一律”，所以留白这一艺术表现手法，由于布局和意境的需要，也常常被移植到诗词的创作中。

留白技法在诗词中主要有以下三种形式：

一、结构留白

即在整幅“画面”或情节中留出空白。作者通过艺术剪辑，故意删除裁汰掉一些连续的画面，在内容上大幅度跳跃，造成画面的省略与空缺。如崔颢的《长干曲》其一：“君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”此篇描写一水乡女子在江上向过往行人攀谈问话的一个细节。寥寥四旬，急口遥问，表现出女子天真无邪而又情韵无限的心理，恍如画景。但仔细咀嚼，又觉得蕴含无穷。妙处就在设一小女子急口追问，而全无答辞。诗以女子大胆直率的问话开场：“君家何处住？”小伙子的回答空缺，故需要读者的想象力去补充：也许小伙子回答了，也许没开口就被姑娘爽朗快捷的话语打断：“妾住在横塘”。……