宰海霞

摘要：柳是古典文学中最为常见的意象之一，很多文人都喜欢用柳来寄托他们特定的情感。本文尝试对唐五代词中的柳意象做一番审美关照，希望从美学的新角度，对柳这一意象进行较为深层的探究。唐五代词人在创作实践中发现了柳意象的多种美感特质，展现出他们以柔为美、以俗艳为美、以悲为美的审美取向。

关键词：唐五代词 柳意象 审美取向

中图分类号：I207文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）13-0088-02

“意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”意象是情感的载体，所以作者在传达审美情感时自然要选取与之相适应的审美意象，从作者选择的审美意象可以看出他们的审美趣尚。

一、柔美

在具体的创作实践中，意象不可避免地会将作者的主观情意融入其中，所以审美意象的选取也就必然成为作者审美趣尚的映射。朱光潜先生就曾以“骏马秋风冀北”与“杏花春雨江南”两类典型的审美意象来概括阳刚、阴柔两类不同性质的美。柳自从作为一种意象首次出现在文学作品《诗经·采薇》后，它的袅娜姿态、柔弱内质便永远刻在后代文人墨客的心里。很显然，柳是阴柔美的典型代表意象，无疑属于“杏花春雨江南”的意象系列。

在唐五代，有大量词作含有柳意象，甚至有不少词作以之为词牌名，如《杨柳枝》《柳枝辞》等，由此可见，唐五代士人对柳这一极具阴柔美的意象格外青睐。在唐五代词中，借柳婀娜之态、柔弱之内质来营构柔婉意境、传达柔情的词作不胜枚举！……