王军明

(徐州工程学院 人文学院，江苏 徐州 221008)



清代中期《金瓶梅》戏曲在北京的传播

王军明

(徐州工程学院 人文学院，江苏 徐州 221008)

清代中期，北京戏曲舞台上演绎的很多曲目取材于《金瓶梅》，人物情节虽较小说略有变化，但继承关系明显。大量的《金瓶梅》戏曲演出史料以及相关禁令无一不彰显《金瓶梅》在清代中期北京传播的广度。文人墨客或者达官贵人对《金瓶梅》戏曲的接受程度和对演员的评价再现了戏曲《金瓶梅》在当时受欢迎的程度。

金瓶梅；清代戏曲；文化传播

《金瓶梅》戏曲在清代中期的北京戏曲舞台上有着不俗的表现，如《戏叔》《挑帘》《裁衣》等曲目，被很多演员演绎过，有的曲目还成了某些名伶的经典作品和保留曲目。《金瓶梅》戏曲通过演员的表演，不但给观众带来了美的享受和精神愉悦，而且还带给观众更加直观的视觉感受。但因演员表演淫冶，内容不雅，在当时的社会得到了价值观完全相反的审美评价，其结果是官方的禁毁和观众的热捧。

一、《金瓶梅》在清代戏曲中的篇目

戏曲的发展在清代达到了顶峰，《金瓶梅》曲目也因此成了清代剧坛一个重要的组成部分。《佚存曲谱》收录的研究价值较高的8种昆曲曲谱中，就有《金瓶梅·散花》。《不登大雅文库珍本戏曲丛刊》第10册则收录了2卷《金瓶梅》曲目，如《纳妾》《斗杀》《审问》《跳墙》《露情》《跳判》《孽镜》《吃醋》《闹架》《成亲》《杀嫂》等。

(1)杂剧。清朝中期前，杂剧剧班和演员少之又少，可谓稀缺。据《清代戏曲史编年》记载，由小说《金瓶梅》改编成的杂剧只有2出：“咸丰二年九月二十五日，诸龙祥编《寻闹》(题弋腔《金瓶梅》)杂剧，署‘壬子九月立冬前一日廿五日编，十二月朔日誊清’。……