李燕++徐德亮

徐（作家）：我们北大的精神是“兼容并包，兼收并蓄”，艺术也要兼容并包的，所谓“工夫在诗外”。您父亲当年在教学上有什么兼容并包的事例么？

李（李苦禅之子）：当时我父亲除了把西画的一些好的东西跟中国传统的东西结合，他还把京剧引进到高等艺术院校。他喜欢京戏，拜过尚和玉老先生为师。用程丽娜的话来讲：“人家票友都是票文戏，唯独我这位苦禅老师票武戏。”这个武戏不好票，你得有功夫，我父亲有武功的功底，再一变化就成了武戏里面的功架。我父亲在课堂里把写意的造型美强调到什么程度？“不懂京戏就不懂写意！”这话很简单，但是如果您对京剧没有修养，自己没有实践，这话说不出来。还有一个首创，我父亲把法国著名雕塑家罗丹的雕塑引进到杭州艺专。

他是怎么跟雕塑教授卡姆斯基认识的呢？他一看卡姆斯基那个雕塑，说：“你这个雕塑很像罗丹啊！”可以说我父亲一辈子没有见过罗丹的原雕，只借助一些刊物和照片，但他已经很佩服了，他认为“罗丹的雕塑是写意的雕塑”。为什么呢？第一他那个形体有夸张，是合理的夸张，不像现在有的所谓“现代派雕塑”，看不出是什么，也不知道夸张成什么了，人家罗丹夸张得美。还有一个保留了什么？“手段过程美”，他用泥做的时候手蘸着水在上面按、抹、捋的动作形迹，那都留着。还有就是石雕的斧凿痕，那都留着，很美。这个泥有什么好处？就是一做成铜的之后这个手的痕迹都在那儿保留了。……