王静怡 （西北大学文学院 710127）

从《暗花》看“九七”后香港电影的寓言化叙事

王静怡 （西北大学文学院 710127）

《暗花》彰显了游达志的鲜明风格，是银河映像风格的代表作之一。它不同于香港其他同类警匪电影，它是一部阴冷的电影，阴暗的光线、紧迫的剧情与人物内心的挣扎，让片中所有人都带有阴冷的风格。导演用犀利的影像展现了“九七”后香港电影寓言化叙事的魅力。

主题；叙事；人物；镜像

电影《暗花》的主题渲染得明确且引人深思，情节设置得新颖紧凑，节奏控制得错落有致，人物塑造得个性而鲜明，而且影片中的演员演技出色，加上极具隐喻和象征意义的视觉元素的烘衬，使得影片《暗花》成为一部在视听和叙事上均经得起时间考验的优质电影。

一、死亡观与宿命论的主题交汇

正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。电影中的内容与主题，渗透和体现了导演的世界观、价值观，体现了导演对生活的认识和情感。

1998年的《暗花》中，“一个真正的艺术家的成就，不在于他能够贡献何等新鲜的的思想与哲学，而在于他能以怎样的方式运用媒介，能以怎样的方式使其主题获得全新的、独特的媒介传达”。1宿命主题的传达简练且颇富新意，首先表现导演对色彩的运用上，“光是导演用来绘画的物质材料”，2影片在用光上主要以黑和灰色为主，进而用一种阴郁的灰色调，奠定了浓郁的死亡基调以及不可掌握生死的宿命感，这是影片最为突出的宿命特征。……