薛 军 （广州画院 510006）

中国油画的民族精神与本土化刍议

薛 军 （广州画院 510006）

油画民族化依旧是当今热议的一个话题，中国的民族情怀与西方的油画不断碰撞出多彩绚烂的火花，逐渐构成中国油画的发展特色，不同时期的环境特色塑造了不同的中国风。本文将通过中国油画发展的民族道路，探讨中国油画的本土化发展与民族化精神。

民族精神；油画民族化；油画本土化

艺术具有世界性与民族性，自明清时期中国早期油画的“西画东渐”开始，我们就有意识的对“西画”做出自己的接收模式，进行局部性的技术参用；而进入20世纪以来的中国油画“西画东渐”，逐渐强调民族性，以“融合主义”开始进行本土化过程。如今，我们对“中国特色”油画的强调，对民族精神的归宿越来越强烈。

一、中国油画本土化的早期实践

在我国20世纪上半期，西学东渐的洋画运动对我国的油画发展产生了重要的影响，促进了我国留学生带入引进西方油画，改变了洋画运动前的移植性油画特点，加强了自身对油画的学习与思考，打破一直以来的移植状态，开始进行了中国油画本土化的早期尝试。

对于油画本土化的尝试，在李超《中国早期油画史》中提出，主要出现了两种倾向性。一种是侧重于西方写实性语言与传统写意语言的结合。正如徐悲鸿的《田横五百士》，整幅作品中我们可以明显看出他以西方油画的写实性语言描绘了中国的场景，并在构图上将西方古典绘画的传统构图与中国长卷式构图进行结合。……