⊙宋 军［西南民族大学文学院， 成都 610041］

——明喻在福楼拜《包法利夫人》中的妙用

⊙宋 军
［西南民族大学文学院， 成都 610041］

福楼拜使用明喻来避免对人物形象、性格、感情的繁琐描绘，使人物形象活灵活现地呈现出来；通过使用大众熟识的喻体在读者的脑海里唤起丰富多彩的艺术画面，从而达到客观真实的艺术效果。

《包法利夫人》 明喻 喻体 人物形象 人物性格 景物描写

一、前言

莱辛提出“诗歌是时间的艺术，绘画是空间的艺术”的观点，说明诗歌作用于人的耳朵，应遵循语言“真实”的最高原则，不适宜描写具体细微的形象,因为耳朵只喜欢听真理；而绘画则是作用于人的眼睛，应遵循形象“美”的最高原则，适宜进行具体细微的描摹，因为眼睛喜欢观看美的人和事物。小说因为阅读同样作用于人的耳朵，应以“真实”为标准。福楼拜为了避免文字不适宜描写具体细微的形象，他巧妙使用比喻来达到画面的效果。在《包法利夫人》中，福楼拜使用了二百三十多个明喻。这在其他小说家中是极其不常见的。笔者认为作家正是通过频繁地使用比喻来唤起读者的想象，使人物的情感和行为在读者脑海里如同画面一样细微真实、栩栩如生，从而把作用于耳朵的文字，化成作用于眼睛的画面。让读者自己去思考所想象到的画面，而作家只是如同摄影师一样制作画面，不对人和事进行评论，从而达到客观真实的效果。

二、明喻的使用

读者通过阅读文字对人物的形象、性格特点以及思想感情的把握是极其困难的，如何透过文字把抽象的思想感情、性格特征以及看不到的形象具象化，从而让读者在脑海里涌现出人物的形象，把握住人物的性格，感受到人物的情感，这是作家创作的难点之一。福楼拜呕心沥血地“推敲”文字，创造出了丰富多彩的明喻，唤起读者丰富的想象，他使用了读者熟识的文化意象、人物、大自然、生活经验等来进行比喻，从而使人物的形象、性格和思想情感自然、真实地呈现出来。

1.明喻表现人物外表形象

福楼拜喜爱使用明喻来刻画人物外表形象，他根据艾玛感情发展的不同时期使用不同的明喻。当艾玛充满浪漫情怀还未失足时，作家说：“她是这样忧郁而又平静，温柔而又持重，使人觉得她有一种冷若冰霜的魅力，就像一座冰凉的大理石教堂。虽然花香扑鼻，也会使人寒战一样。”通过“冰凉的大理石教堂”来表现她外表冷若冰霜，难以接近的假正经；当她一直追寻不到自己浪漫的爱情而内心压抑时，“她的脸色苍白，好像一块白布”；当她得到罗多夫的情爱后则变得十分美丽：“包法利夫人具有一种说不出的美……她的天生丽质从大自然中吸收了丰富的营养，也像鲜花一般盛开了。”作家用“盛开的鲜花”将她因陶醉于爱情而外表的楚楚动人、性感十足的特征活灵活现地表现了出来。

2.明喻刻画人物性格

福楼拜用明喻来刻画艾玛的男性性格：“她像男人一样，在上衣的两颗纽扣中间挂了个玳瑁的单片眼镜。”“她把头发中间的分缝留在一边，像男人一样在下边卷起。”波德莱尔在《浪漫派艺术》一书中认为包法利夫人具有男性的性格特征，从想象力、突然的行动力、过度喜爱诱惑和歇斯底里的男性表现来说明这一性格。的确，她喜欢男人的穿着打扮和派头：她穿男人的紧身背心，经常把罗多夫的烟斗叼在嘴里，希望生个男孩能够走遍天涯以弥补自己人生的缺憾，在爱情中经常处于主动而不是被动的地位，给亲人买礼物，主动到罗多夫家幽会。作家用“像男人一样”的明喻将艾玛的男性性格呈现给了读者。

3.明喻描写包法利夫人的感情

艾玛具有浪漫主义情怀，她讨厌平淡无奇的生活，幻想高雅传奇、诗情画意的爱情生活。她的感情变化是跌宕起伏的。为了表现她大起大落的感情状态，作家反复使用明喻来呈现她那翻江倒海的感情生活。她在面对谈话“像一条人行道一样平淡无奇”的丈夫时，特别渴望少女时代就向往的浪漫爱情，作家这样写：“爱情对她来说，应该突然而来，光彩夺目，好像从天而降的暴风骤雨，横扫人生，震撼人心，像狂风扫落叶一般，把人的意志连根拔起，把心灵投入万丈深渊。”作家通过“狂风扫落叶”的暴烈的大自然现象将艾玛强烈的爱情联系起来，使读者对她渴望体验炽烈的爱情的欲望有了形象的感受。

艾玛自信自己将成为某种人，梦想自己无法达到的幻觉中的幸福，这种倾向是人类各种邪恶的主要源泉，这种性格被称为“包法利性格”，她认为“爱情仿佛是一只玫瑰色的大鸟，只在充满诗意的万里长空的灿烂光辉中飞翔”。将爱情比作大鸟在天空中飞翔，意味着艾玛向往爱情不受任何羁绊，不受现实的道德伦理、金钱地位的影响，而且玫瑰在西方是爱情的象征，“玫瑰色的大鸟”的明喻形象地将艾玛的“包法利性格”表现了出来。

艾玛渴望离奇浪漫的爱情，渴望自己被爱情的怒火烧得粉身碎骨：“在她的灵魂深处，她一直等待着发生什么事。就像沉了船的水手，遥望着天边的朦胧雾色，希望看到一张白帆。”花花公子罗多夫发现了她内心深处的欲求，他认为她“渴望爱情，就像砧板上的鲤鱼渴望爱情一样”，作家使用明喻将她对爱情的渴望，以及离不开水的鲤鱼联系起来，使读者对爱玛渴望爱情的强烈追求有了既形象又生动的深刻印象。

罗多夫的爱情诱惑使艾玛感到了压抑长久的情感得到宣泄。“她的欲望在一股微妙的香气中死灰复燃，散遍了她的整个灵魂，就像一阵风卷起漫天飞舞的黄沙一样。”作家用漫天“飞舞的黄沙”的明喻来形容她那狂乱的情感的释放是极其精确和形象的。

罗多夫在农业展览会期间勾引了艾玛之后，故意隔六个星期再去见她。当他用缠绵的情话来挑逗她，她却信以为真：“她开心得就像一个懒洋洋、软绵棉，伸手伸脚躺在蒸汽浴盆中的人，沉浸在语言的温馨中一样。”作家用“一个享受浴盆的洗浴者”的明喻来使读者清楚地把握到了艾玛心醉神迷的爱情感受和心理状态。

当艾玛接到罗多夫的拒绝私奔的绝交信之后，作家这样刻画她感情的巨大变故：“她把信拆开，仿佛背后有烈火烧身一般，大惊失色地跑上卧室去。只是赶快往楼上跑，跑得上气不接下气，头昏脑涨，好像喝醉了一样，手里一直拿着那张讨厌的信纸，就像一块索索响的铁皮。”“她仿佛又看见了他，听见他在说话，她用胳膊把他抱住；她的心在胸脯跳动，就像锤在攻城门一样，左一锤，右一锤，越撞越快。”作者用“烈火烧身”“信纸如铁皮”，以及“锤攻城门”等具体的意象，将艾玛血涌全身、双手僵硬、心跳剧烈的那种山崩地裂、撕心裂肺的痛苦感受真实形象地表现了出来。

福楼拜频繁地通过种种明喻来勾画艾玛的丰富动荡的感情世界，将抽象、非理性的情感在读者脑海里唤起，使读者对艾玛的形象、性格以及感情生活有了真实、直观的了解。

4.对景物描写使用明喻

福楼拜对景物的描绘同样使用明喻来达到情景交融的目的。

艾玛因放荡挥霍欠债而即将破产，在罗多夫那里借钱未果，她到了走投无路的境地：“她怅然若失地站着，不再感觉到自己的存在，只听到脉搏的跳动。仿佛震耳欲聋的音乐弥漫在田野间。她脚下的泥土比水波还柔软，犁沟在她看来似乎成了汹涌澎湃的褐色大浪。”

“忽然之间，她仿佛看到火球像气泡一样在空中爆炸，像压扁的圆球一样震荡发光，然后转呀，转呀，转到树枝中间，融化在雪里了。在每一个火球当中她都看见了罗多夫的面孔。火球越来越多，越来越互相接近，渗透到她身上，就不见了。她定睛一瞧，原来是万家灯火。”

艾玛因遭受毁灭性打击而精神恍惚，产生了幻觉，脉搏的跳动好像是巨大声响的音乐在田野弥漫；将万家灯火当成了会爆炸的火球，脉搏的跳动和巨响的田野里音乐的景象结合起来，“压扁的、震荡的、爆炸的火球”的明喻和万家灯火的景物结合起来，这些明喻情景交融，将艾玛世界末日毁灭一般的感受淋漓尽致地表现了出来。

三、结语

福楼拜孜孜不倦、精益求精地追求文体的完美，锤炼句子和词语的精炼和准确。他在教授莫泊桑写作时说：用几句话把一个人或一件物的特点明确地表达出来，描写得与同一种类的其他任何人和物件不同。的确，福楼拜的文字三言两语就将人物的形象、性格、情感深刻地表现出来，而他频繁使用明喻正是他突出人物特点的重要法宝之一。通过明喻，他避免繁琐的细致描写就可以让人物活灵活现地出现在读者的眼前；通过大众熟识的喻体就可以在读者脑海里唤醒丰富多彩的画面，从而达到客观真实的艺术效果：人物形象栩栩如生、人物性格跃然纸上、人物情感鲜明真实，使读者如闻其声，如见其人。

① 福楼拜：《包法利夫人》，许渊冲译，译林出版社1992年版。（文中有关该作引文皆出自此版本，故不再另注）

[1]莱辛著.拉奥孔[M].朱光潜译.北京：人民文学出版社，1984.

[2]波德莱尔著.浪漫派艺术[M].郭宏安译.上海：上海译文出版社，2009.

[3]张弓.现代汉语修辞学[M].天津：天津人民出版社，1963.

[4]莫泊桑.皮埃尔和若望序言[M].北京：外语教学与研究出版社，1983.

作 者：宋 军，西南民族大学文学院副教授，研究方向：外国文学。

编 辑：曹晓花 E-mail：erbantou2008@163.com