⊙秦 怡［西南大学文学院， 重庆 400715］

从弗洛伊德心理结构层次理论看《奥赛罗》人物形象

⊙秦 怡
［西南大学文学院， 重庆 400715］

《奥赛罗》是莎翁四大悲剧之一，对于其研究向来争议不断。本文将联系弗洛伊德人物心理结构层次的内容，将“本我”“自我”和“超我”三个方面对应剧中的伊阿古、奥赛罗和苔丝狄蒙娜；结合荣格的“原型”理论，以探求《奥赛罗》悲剧背后隐藏着的对人生存困境和人性毁灭的深深担忧。

《奥赛罗》 弗洛伊德 人物心理结构层次

莎翁在《奥赛罗》中营造了强烈的悲剧情感，寄托了其深刻的思想内涵。在某些研究者那里，《奥赛罗》似乎探讨了伊阿古、奥赛罗、苔丝狄蒙娜等人的悲剧命运及其背后的性格因素。但在论者看来，他们之间实则有更为深刻的阐释空间——可将三者综合成一个“人”。弗洛伊德在泛性论的基础上，提出了著名的人物心理结构的三个层次：本我（id）、自我（ego）和超我（super-ego）。换言之，可将他们视作隐喻了一个完整心理性格的三个层次：伊阿古象征“本我”，奥赛罗表征“自我”，苔丝狄蒙娜则意味着“超我”。

一、伊阿古：本我悲剧

1.文本人物形象

伊阿古是天生的演员，游刃有余地穿梭在各个人物间，演好每一个角色：作为旗官，深得奥赛罗信任，“我的旗官是一个很适当的人物，他的为人是忠实而可靠的”；作为同事，“宁愿割下自己的舌头，也不愿让它说迈尔克·凯西奥的坏话”；罗德利哥面前，“要是我不恨他（奥赛罗），你从此别理我”……构陷苔丝狄蒙娜，挑拨凯西奥和奥赛罗；