原创 2017-06-19 刘小波 音乐周报

时隔一年，《欢乐颂2》趁热打铁，继续席卷荧屏。然而播出没多久，《欢乐颂2》就遭遇了大量吐槽与批评，口碑一路下滑，拖沓的剧情、崩塌的人物设定、乱入的广告、随意的插曲等甚至一度浇灭了部分剧迷们酝酿了一年的观剧热情。该剧在音乐上也做足了文章，第一季的原声歌曲有十余首，而第二季加倍了，安排了二十多首相关歌曲，并且在剧中不断唱响，“一言不合就唱歌”，这是典型的为收视而收视，甚至引发“是歌剧还是电视剧”的思考。

如今，影视剧的歌曲和音乐已经到了滥用的阶段，少而精的时代一去不复返。音乐在影视剧中可以打破直观与想象的界限，使直观影像获得内在情性，沟通镜头呈现与镜头表意的联系，使镜头表意拥有更多的意指性。调节镜头呈现与电影叙事的矛盾，使空间呈现具有历时性。扩展空间的深度和广度，使局部、片段镜头形象升华为整体形象。然而这些功能在具体的使用中变了味，对《欢乐颂2》而言：第一，音乐成了拼凑剧情的手段。第二，音乐成了吸粉的利器。音乐分众化，每位歌手都有自己的相应粉丝，歌曲的安排意味着将这些歌迷吸作为电视剧的潜在观众吸引进来。第三，音乐成了煽情的必备。视觉化的作品表情达意可以使用镜头、画面以及对白，营造氛围，而非音乐这一惟一手段。

影视剧与音乐的关系历来亲密无间，即便是早期的无声电影，也需要乐队在一旁进行伴奏、播放相关的插曲，因为人类感知世界获取信息的感官渠道需要平衡。……