原创 2017-06-08 吴洪彬 音乐周报

白岩松所倡导的“音乐不需懂”和周海宏的《音乐何需懂？》是大同小異、一脉相承的，但又分别代表着业内外人士的观点。按照他们的观点，音乐艺术的欣赏是零门槛，任何人都可以欣赏音乐，很早就有“音乐是人类的第二语言”这一说法，另一种说法是“语言的尽头是音乐”。我想除了少数先天失聪者，音乐的大门对大多数人永远是敞开的。

为什么绝大多数人又听不懂音乐呢？古典音乐的一个别称叫“严肃音乐”，一下子拉开了与普通人的距离，似乎古典音乐老是板着面孔，不近人情；还有一个别称叫“高雅音乐”，所谓阳春白雪、曲高和寡，下里巴人自然敬而远之了。古典音乐就这么先入为主地切断了与广大民众的联系，成为庙堂之上的神器了。

或许是因为中国人口太多，两极分化的现象比比皆是，音乐文化上也是如此。要说中国老百姓不懂音乐，可能大部分人不服气，看看遍布城市各个角落的KTV，你就知道人们的音乐生活是多么丰富了，千万不要武断地认为那里面都是瞎吼，高手在民间不是乱吹的。但再看看音乐厅，寥寥数人的观众席里，也不全是懂音乐的。中国的琴童数量绝对世界第一，但中国的音乐文化环境其实还是很不乐观的。

有一个很小的孩子，想跟我学拉二胡，他的兴趣来源居然是《二泉映月》，你能说他听懂了《二泉映月》吗？肯定没有。别说孩子，就连小泽征尔第一次听《二泉映月》，就能完全懂吗？连阿炳自己也不知道这个曲子该叫什么名字，只是因为经常在无锡惠山脚下的二泉边拉这个曲子，杨荫浏才建议取名《二泉映月》。……