费芩雪

（安徽新闻出版职业技术学院，安徽 合肥 230601）

歌剧《白毛女》中“喜儿”艺术形象分析

费芩雪

（安徽新闻出版职业技术学院，安徽 合肥 230601）

《白毛女》是我国歌剧史上里程碑式的作品，本文通过分析这部作品的女主人公“喜儿”的文学形象和音乐形象两个方面分析了“喜儿”的艺术形象。喜儿的文学形象从天真的农家少女到坚韧不屈的复仇者，作者分别用不同的音乐主题代表“喜儿”不同时期的性格。

白毛女；喜儿；艺术形象

《白毛女》创作于1945年，在延安文艺座谈会之后，延安鲁艺文艺学院响应座谈会精神的号召，以流传于晋察冀边区白毛仙姑的传说为原型集体创作出来的。贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之向隅、陈紫、刘炽等作曲，被誉为中国民族新歌剧的里程碑，是中国歌剧的经典之作。

一、喜儿的文学形象

喜儿是佃户杨白劳的独生女，作为佃户的女儿，他们的生活虽然清贫，但是喜儿依旧乐观，开朗。由于黄世仁的迫害，喜儿变成了“白毛仙姑”，失去了青春，这是喜儿的悲哀。喜儿的性格在整部歌剧的五幕当中几经变化：

（一）纯真的农家少女

第一幕描述了一幅喜儿等待父亲回来过年的场景。虽然家境贫寒，但喜儿依旧善良懂事。如在第一幕第五曲中，喜儿唱到“我盼爹爹心中急，等爹回来心欢喜，爹爹带回白面来，欢欢喜喜过个年，欢欢喜喜过个年！”。爹爹给喜儿带回了红头绳，喜儿满心欢喜的跪在杨白劳面前，让爹爹给自己扎红头绳。喜儿第十二曲《扎红头绳》唱到：“人家的闺女有花戴，我爹钱少不能买，扯回二尺红头绳，给我扎起来。……