牛学智

目前为止，赵炳鑫用力最勤也因此颇费心思的写作，仍然是文学批评。不过，稍有不同之处是，赵炳鑫的文学批评虽然多为具体的作家论和具体的作品论，但他的眼界和认识却始终是从大处着眼，即可说是把个案放在整体中来权衡。

这样一个基本批评步骤和运思特点，使人读他的文章，总会觉得所谈问题很近也很实。说他的批评很近，是说他的批评几乎很少有圈子化趣味，一般都是一些比较普遍而尖锐的社会问题、文化问题、价值观问题；说他的批评很实，指的是他的批评视角不像我们通常所见的那些文学课堂教案式的或者纵评式的长文呆论，不管评论对象究竟怎样，总是摆出一副从头说起的架势，拉里拉杂，文学史常识不少，但文学新见却着实乏善可陈。有些时候，这些批评也好像是专门为文学的文学性来保驾护航的，不管外面发生多大变化，它们总是一副胜似闲庭信步的姿态，遮上署名你甚至读不出来到底是古人所寫还是时人所为。赵炳鑫总能把冗长的问题史，巧妙地拦腰截断，把繁复混杂的知识，果断地删繁就简，然后从要害处打入敌人内部，搅得鸡犬不宁，肠肠肚肚翻腾一遍，病源便历历如在目了。

当然，有说服力的批评，的确不是剔肉，也不应该是屠夫操刀的模样，即便那屠夫是庖丁，也绝非批评的至境。恰恰相反，如果所谓“犀利”之类用语构成今天所谓的好批评标准，只能说明今天我们的文化和价值还很幼稚，也说明今天我们的文学和文化关注者的思维也还没有完全脱离“文革”模式。……