李路平

一

应该用什么来形容或概括安琪这一段时间的写作呢？

在《女性主义者笔记》自序中，她告诉我们：“我从未让我的脑子有个消停，它时时处于高速运转之中。”并坦言：“对我而言，写诗是件手一伸就能摘到果子的事，它是我荒芜身体荒涼此生的唯一休闲，唯一娱乐。”从她的后记中我们也知道，制作这一本诗集，“遇到的第一个难题是诗稿太多，得删，得减”，而拿到手中的这本书，有目共睹，无疑仍旧是非常厚重的。这样的分量，让我们无法怀疑她的创作动机，正如海德格尔所言，安琪的生活，正是诗意的栖居。生活里的每一件事情，每一份感悟，对她而言，只要是入眼之物，皆赋有诗之形。

在同一总题下的文章中，她还一再强调，自己是一个“不折不扣的女性主义写作者”，并决然地为自己的这种身份划下界线：“你一个女人之躯却拥有男人的心胸和抱负你就就该承受身为男人和女人的双重折磨，这是女性主义者的命：一个女性主义者是连男人都不喜欢的，更不用说女人。”有着男人心胸和抱负的女人并未将这些男性的激情付诸政治和足球，而是付诸诗意、磨砺和精进，有时候甚至与诗歌融为一体。当《轮回碑》《任性》《九寨沟》《纸空气》逐一从她的笔下倾泻出来的时候，陈仲义先生敏感地认识到它们对于安琪以及整个女性书写的意义：“一下子把她与众多的女诗人区别开来，在‘无性别写作中，标志鲜明，自成一格。”这正是由于她的努力而来的结果。……