王志毅

当代宝莱坞所孜孜以求的理想图景，便是在保留印度传统架构的基础上拥抱现代社会的自由平等理念，从而将印度与西方完美地结合在一起。

阿米尔·汗主演的《摔跤吧！爸爸》在中国上映后，可谓叫好又叫座，不仅票房一骑绝尘，将同期上映的好莱坞电影《银河护卫队2》甩出一大截，口碑更是惊人地一面倒，完全是一部现象级的作品。

对宝莱坞影迷来说，这一结果可说是情理之中、意料之外。说在意料之外，是因为非好莱坞的引进电影在中国市场上罕有成功的先例，而体育电影更是冷门中的冷门；而说情理之中，则是因为阿米尔·汗是在中国最具知名度的宝莱坞明星，早已拥有一批忠实粉丝，他的几部代表作在中国影迷心中拥有崇高的地位，同时他的前一部作品《我的个神啊》也在中国市场上获得了过亿票房，其社会基础早已打下。或许更重要的是，《摔跤吧！爸爸》这种将女性成长、父女感情与文化爱国主义融于一体的表达方式，本就契合同处发展中国家的中国观众的心理。

进化中的宝莱坞

《摔跤吧！爸爸》那大悲大喜的浓郁情感表达、与主流好莱坞电影截然不同的情节反转模式、在体育电影中加入对女性地位与官员腐败等社会问题的独特编剧思路、以音乐推动情节的娴熟手法，以及令所有人都难忘的一场比一场精彩的连续三场摔跤比赛，将电影最终推向了最高潮。

更能说明问题的是观众的现场反应。许多观众完全沉浸于剧情之中，跟随着情节的变化与推进，时而大笑，时而哭泣。……