梁文勤

屈赋句腰虚词的泛声性质及诗化功能

梁文勤

有声无义的泛声性质成为屈赋句腰虚词普遍的、首要的特征。这种泛声性质在屈赋文体的构建中发挥了重要的诗化功能：标记诗行节奏，深化情感表达，超越时空局限。句腰虚词的泛声性质以及由此而生成的诗化功能，是屈赋对于虚词创造性的使用。

屈赋；句腰虚词；泛声性质；诗化功能

关于屈赋虚词学界已有不少研究。单篇的论文如：姜亮夫《‘九歌’“兮”字用法释例》[1]，崔重庆《楚辞“之”“其”“而”“以”诸虚词的使用特点》[2]，葛晓音《从‘离骚’和‘九歌’的节奏结构看楚辞体的成因》[3]等。较为系统的专论，如：廖序东《楚辞语法研究》[4]，陈明富《‘楚辞’虚词研究》[5]，申欣《‘诗经’与‘楚辞’语气词比较研究》[6]等。

本文探讨的不同之处在于：(1)充分关注作为诗歌体质的屈赋在语言上的独特性，把屈赋从散文语料中离析出来，将句腰虚词还原到诗歌文体中进行观察描述。(2)集中研究句腰位置上的虚词。刘熙载《艺概·赋概》：“骚调以虚字为句腰，如‘之’‘于’‘以’‘其’‘而’‘乎’‘夫’是也。”借用刘熙载的表达，我们把屈赋五言以上的诗行中、分布在倒数第三或第四个音节(不含句末“兮”)位置上的虚词称为句腰虚词，以此作为研究对象集中加以讨论。

一、句腰虚词的泛声性质

我们对虚词进行归类划分，一般都是以散文中虚词的语法功能为据。如果以此为参照，屈赋中有不少句腰虚词都偏离了它们的常规用法，无法纳入我们对虚词的已有分类。为了使结论更具有客观性，我们遵循从个别到一般的原则对屈赋句腰虚词的特点进行描述。……