威廉·金德曼（William Kinderman）的《贝多芬》？譹？訛（以下简称“金著”）一书是继《古典风格：海顿、莫扎特、贝多芬》？譺？訛之后，国内出版的又一部关于贝多芬研究的译著。贝多芬因其在古典主义艺术遗产上的丰富多样、艺术才能上的登峰造极和艺术意涵上的不可穷尽，使得后世对其研究从未停止。面对贝多芬及其作品为音乐学术界提供的诸多命题和历史入路，即使在相同的时间轴线和同一部作品中，不同研究者也会以不同的阐释路径来演绎和归结历史形成的偶然与必然，从而通过不同的叙事方式和文本风格来无限接近历史的客观。

新历史主义理论的代表海恩·怀特认为，“历史”这个术语既指研究客体，也指对这个客体的叙述，？譻？訛也有学者进一步阐述，对客体的叙事“包含双重意义，既指往昔实际发生的‘历史本体，也指史家经过整合和理解的‘历史认知”？譼？訛。但也正如史学界的共识，无论是在通史的写作还是断代史的写作中，也无论是传记体裁还是专题研究，“真实历史的本来面貌错综复杂，任何一部书写历史都不可能做到完整呈现、忠实还原，故而史家必须有侧重、有选择地构建某种逻辑框架和思维脉络，以人类心智可能把握的方式对历史本体加以梳理诠释，形成连贯内聚的历史叙述”？譽？訛。

这一共识意味着历史的写作是一种话语权力，是写作者在历史研究转化为文本形式时使用的话语手段。那么写作者“如何叙事”，在材料、结构、逻辑等方面强调什么和忽略什么，选择什么和舍弃什么，在写作中编年形式、论证模式和意识形态模式方面的立场，很大程度上决定了历史本体诠释中的细部和景深。……