京剧男性旦角与意大利阉人歌手的对比与训练手段分析

2017-06-29闾文娴

北方音乐 2017年9期

关键词：声乐戏曲艺术

闾文娴

（重庆文理学院，重庆 402168）

京剧男性旦角与意大利阉人歌手的对比与训练手段分析

闾文娴

（重庆文理学院，重庆 402168）

本文从历史发展与声乐研究的角度考察与分析人类历史中男性旦角与阉人歌手的训练手段，其中京剧男旦的表演艺术和阉人歌手在声音的控制、灵活性、气息支持等方面都达到了前所未有的高度，至今仍然是人类文化的一个里程碑。

男性旦角阉人歌手声乐训练手段

引言

戏曲是中华民族创造的独特的戏剧文化，它既古老而又年轻，它是人类文明的财富，是中华艺术的瑰宝，是中华民族的骄傲。

欧洲的歌剧是音乐与戏剧的结合，是西方音乐文化的重要组成部分，历经几百年的发展，成为一种不可替代的艺术形式存在各个国家的舞台上，在不断演变和改进中形成多样化的风格。

在这两种艺术形式中，都有着明确的声部或角色划分，但却不约而同的都出现了男歌手演唱女声部的现象，这是一种特殊的历史现象，似乎也是人类历史发展进程中的必然，它虽然有其不合理之处，却给我们留下了许多宝贵的艺术财富，如意大利阉人歌手在嗓音训练的技术方法方面，有着非常系统和全面的训练手段，至今为人们所研究、应用。