张晓英

(上海师范大学 人文与传播学院，上海 200234)



论鲁迅小说《狂人日记》的连环画改编

张晓英

(上海师范大学 人文与传播学院，上海 200234)

鲁迅对连环画的发展起到了巨大的推动作用，他的作品多次被改编成连环画。其中，赵延年和张怀江对鲁迅小说《狂人日记》进行连环画创造，在对小说充分理解的基础上，两人在艺术创作呈现出不同的特色。赵延年风格硬朗，充分发挥平刀铲刻的优点，画面充满张力；张怀江的创作则带有写意风格，追求画面的和谐美，以线、形为造型手段。虽然二者艺术创作不同，但都塑造了直观的狂人形象，图文结合，相得益彰，增强了小说的感染力。

鲁迅；《狂人日记》；连环画；赵延年；张怀江

连环画是一种用多幅画面连续叙述一个故事或事件的艺术形式，又称连环图、小人书、小书、公仔书等。连环画集绘画、文学、装帧于一体，具有独特的艺术表现力，是一种老少皆宜的通俗读物。连环画的艺术表现形式主要分为五种类型：线描连环画、素描连环画、水彩连环画、木刻连环画、漫画连环画。

“连环画脚本的创作有两种情况：一种是根据已经创作出来的文学原著改编而成，一种是取材于现实斗争生活，进行创作的。”[1]许多连环画以文学经典为脚本进行创作，将文学与绘画联系起来，促进了文学作品的流传。在中国现代作家中，鲁迅无疑与图像的关系最为密切，他对木刻版画的喜爱和对版画创作的支持，他的作品被多次改编成连环画等图像艺术。……