任晗婷

（韶关学院 美术与设计学院，广东 韶关 512005）

恽寿平没骨花鸟技法研究

任晗婷

（韶关学院 美术与设计学院，广东 韶关 512005）

恽寿平在前人的基础上，使久已失传的“没骨法”起死回生，并臻于完善，其独开生面的“恽派”没骨花鸟画在花鸟画绘画历史上起到承前启后的作用。恽寿平没骨技法从绘画的品味与格调上看华美清新高逸；设色风格上，秀雅而生动，笔墨得当；在形态上，注重写生，形神兼备。研究恽寿平没骨花鸟技法对当代没骨花鸟技法有很好的指导作用。

恽寿平；没骨花鸟；技法；指导；意义；品位；自然

花鸟画从题材上分有广义和狭义之分，狭义的花鸟画指绘画的题材是花鸟，广义的花鸟画是指表现除山水人物以外的所有动物和植物。花鸟画从技法上分为工笔花鸟和写意花鸟，介于两者之间兼工带写的花鸟又称之为“没骨花鸟”。明末清初时期，花鸟画多以陈淳、沈周诸家为宗，到恽寿平时期却一改画风。王翚在《清晖画跋》中说：“北宋徐崇嗣创制没骨画，远宗僧繇傅染之妙，一变黄荃勾勒之工。盖不用笔墨，全用色彩染成，阴阳向背。曲尽其态，超乎法外，和于自然，写生之极致也。南田子拟议神明，真能得造化之意，近世无与能者。”［1］可见恽寿平虽学习前人的绘画技法，却从大自然中观察写生来描绘对象，并在技法上加以创造。

一、研究恽寿平没骨花鸟技法的意义

恽寿平于明崇祯六年（公元1633年）出生，江苏武进人，原名格，字惟大，也字寿平，号南田、东园草衣，是诗书画“三绝”的大家，花卉、山水、书法等无一不精，是清代集大成的画家，他绘出了别具一格的没骨图，在前人的基础上,使久已失传的“没骨法”起死回生，并臻于完善。……