张玥

摘要：“清初四王”统领清代画坛正统一派，王原祁是“四王”之中年纪最小的一位，除了书画，他在画学理论上主要以《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》传世。《雨窗漫笔》中透露出的教学理念和“临画不如看画”思想的提出，说明其艺术并非后人印象中的一味摹古，而是带有主观能动性的创作。但是，这十则短小精炼的画论的出版流传并非一帆风顺，期间随着时局的变换经历过沉寂和重提，而不论它篇幅长短，始终在中国书画论中有它的意义。

关键词：《雨窗漫笔》 画论 形成 版本流传

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）09-0039-02

“清初四王”一直被认为是清朝画院的领军人物，王原祁也是其中的集大成者，在理论上建立了从宋至元的山水画传承路线，在艺术理论上，他以《雨窗漫笔》和后人编集而成的《麓台题画稿》留下重要的思想。

一、《雨窗漫笔》的成文

《雨窗漫笔》又名《画论十则》，文章并不长，共有一则自序和九则关于气韵、经营位置等问题的画学思想讨论。至于成文时间，由于文中用了“先奉常”指代其祖父，可见王原祁写这篇文章的时间至少在1680年之后，这一点在谢巍的《中国画学著作考录》中也有论断，认为“最早则在王时敏卒（1680）后三年”。1680至1705年期间他任职从地方到御前，在接下来的几年，他接连担任了《佩文斋书画谱》和《万寿盛典图》的总裁，康熙五十一年（1712）升迁户部左侍郎，最终于五十四年卒于位。

就时间富余上而言，1680至1705年之间较合适，但联系到其画学理论的成熟度而言，大约还是要到他回京之后再完成更有可能。……