崔晓华

如果不告诉我，我是无论如何不会相信，这样一篇思想深邃、技术老到的小说，竟然出自一位十七岁的小姑娘笔下。

十七岁，在我的印象中是蝴蝶飞过花裙的别离，是布娃娃枕畔的一抹微笑，是宽大的校服背后、沉甸甸的书包里，五颜六色的彩铅绘出的关于远方的浪漫畅想。

可是，这个叫李曼瑞的小姑娘，她的十七岁却在60后已经五十岁的生命中，留下了前所未有的书写力度。

中国的60后是一个有着标志性意义的群体。他们出生的年代和成长的经历，乃至在重大历史变革中所扮演的角色，都赋予这个群体一种复杂的言说身份。正因为此，无论是60后的自言自语，还是他者叙述，中国的60后在文学语境中，实际上是被有所保留并保持着某种沉默的一代。

至今，我们很难找到一个有立体感的文学形象，能相对准确地关照60后的精神历程。没有想到，这个艰巨的任务竟然让十七岁的90后李曼瑞实现了。

李曼瑞写了中央美院的一位门卫，大家都称呼这位门卫万大爷，万大爷颠覆了门卫这个模式化的形象，和很多60后一样，他有过高远的人生和社会理想，并有深厚的艺术造诣。他为自己的理想失去了很多现实机会。他有着已经不多见的独立意识，精神深处还坚守着知识分子的理想光芒。这种光芒被现实遮蔽，有着注定的悲剧趋向，却在一位90后的眼中，闪现出特有的魅力。

在一拨又一拨学生中，万大爷就是个传说。万大爷画好，比美院教师的画还好，甚至和美院位高权重的领导还有亲密关系。……