魏若思

【摘要】 韩国丧尸电影《釜山行》作为2016年热门的韩国影片之一，在叙事空间上有着出色的表现。影片运用封闭和半封闭空间相结合的表现方式，创造出不同于常规“孤岛模式”的新型空间，并通过镜头语言来展现空间的惊悚感。而对于影片的心理空间来说，影片揭示了人类恐惧感的深层来源，即人类自身的邪恶与人类“异化”的焦虑以及通过自我拯救的行为达到内心的自我救赎。

【关键词】 丧尸电影；《釜山行》；叙事空间

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

近年来，以丧尸或僵尸为主题的惊悚电影日渐风靡，其血腥恐怖的空间构图、人与异己之间的矛盾冲突以及触及人性中善与恶的问题引起人们的广泛关注。2016年，由延相昊执导，孔刘、马东锡、郑有美等主演的韩国丧尸电影《釜山行》一经上映，便引发了各界对丧尸电影的新一轮热议。

作为一门将时间艺术和空间艺术有机融合的综合性艺术，时间与空间两种维度的结合在电影叙事中起到十分重要的作用。一些电影理论家认为“电影首先是一种时间的艺术”[1]。《什么是电影叙事学》中也提出：“任何叙事都建立两种时间性：被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性。”[2]但对于《釜山行》这样一部以正常时序叙述的惊悚片来说，影片中时间的流逝通常不易被观众察觉。在这里，被讲述事件的时间性在片中的作用大大降低，反而是影片对于空间的展现更加直观地吸引观众的目光。《釜山行》中的敘事空间有何特点及其背后有何深刻意义便是本文所要重点讨论的问题。……