◆罗彪（湖南美术出版社）

浅析叶毓山纪念碑雕塑的构筑性

◆罗彪（湖南美术出版社）

我于2003年考入四川美院，当时教师、学生之间流传着叶毓山院长时期的很多故事，比如：美院足球纪念碑、寝室不熄灯制度等等，讲的人总是津津乐道，听的人往往入神。

2009年我因为写《叶毓山雕塑研究》一文前往成都牧马山叶毓山先生工作室拜访，这是第一次见到叶老师本人，受到了他的热情招待。他当时正在做《新生》《大禹》等作品泥稿，我顺便也欣赏了他工作室陈列的《八仙》等作品。他向我讲述怎样创作毛主席像等故事，虽然只有短短几天采访时间，但叶毓山作为一位长者的谆谆教导与作为一位艺术家的孜孜不倦，确着实让作为晚辈的我深感钦佩。

后来我回原籍湖南工作，远离了承载着我青春情怀的四川美院，也再也没有见到过叶毓山先生。但平时我总会关注他的雕塑创作动态，以至2014年在大理洱海边见到叶毓山雕塑作品《风、花、雪、月》（图1）时非常激动与感慨。

叶毓山作为新中国的雕塑大家，在大型革命题材、领袖像（图2）与写意雕塑创作上取得了丰硕的成果，作品遍布中华大地，甚至海外。他的作品既在法国古典主义及浪漫主义雕塑中吸取营养，又保持中国传统石刻、石雕艺术特征，既能在中国石窟、陵墓雕塑中找到突破又能从民间皮影、年画艺术中获得启发，最终形成自身艺术的独特面貌，并影响到新中国纪念碑雕塑的走向。难能可贵的是，叶老师在大型革命题材与领袖像创作中尽力表达对艺术本体的追求，在写意雕塑的创作中融入写实主义对形体型造的要求，并保持东方艺术的意象表现，这些都需要足够的艺术智慧，在特定的年代更需要敢于担当的勇气与魄力。……