魏同

前几天，我的日记本不见了。

先是四下寻找、到处打听，后来在白板上写了寻物启事，但仍然无人知晓它的去向。意识到自己的一切努力都是徒劳后，我懊丧地坐下，脑子里一片空白，只觉得一串完整的记忆像是被剪断了一截一样，整个人陷入一片混沌与迷茫之中。

小时候的日记，大多是应付老师的家庭作业。用铅笔“刻”下一个一个的汉字，歪歪扭扭、横七竖八，时不时还夹杂着几个拼音，内容多是流水账，中心多是“真是快乐的一天啊”，如今读来甚觉幼稚而可笑。

后来，日记逐渐退出了我们常规作业的范畴，但写日记的习惯就这么保持了下来，一直延续到今天。因为只有我一个读者，所以日记的内容和形式便散漫了些：心情不好时，便写下一个大大的“烦”字；灵感突发时，随手记上一笔以不至于丢失。这些日记的篇幅时而长，时而短，时而正楷，时而狂草，随意得很。正是这份难得的随意，才是对光阴最完美的注解。

正如冯骥才所言：“正像保存葡萄最好的方式是把葡萄变为酒，保存岁月最好的方式是致力把岁月变为永存的诗篇或画卷。”这便是我这么多年来坚持写日记、坚持笔酿光阴的初衷。

小小的一本日记，记录着我最真实的想法，蕴含着我最本真的生活状态。篇幅长，是有感而发，洋洋洒洒挥毫千字；篇幅短，是无话可写，抑或是有说不出的心绪凝结；字迹正，是将思想端端正正地锤炼；字迹草，是“揭露”文字背后的刻苦奋斗。十年、二十年，不论岁月怎样匆匆，文字终将那最珍贵的记忆定格、沉淀。……