陈平

摘要：地方小戏是流行在辽宁省各地方深受人民群众喜爱的一种艺术形式。喇叭戏则是在海城等地方流行的一种民间曲种，2008年被选定为国家级第二批非遗项目。从喇叭戏的产生到兴起都极受人民群众欢迎，但随着战争等原因，喇叭戏自1948年开始逐渐没落。作为红极一时的艺术形式，承载了地方特色文化，表征着区域文化的“精神”气质。习近平总书记在十九大报告中明确指出文化复兴是民族复兴的重要环节，在文化繁荣的大环境下，代表了人民对艺术美好追求的喇叭戏也迎来了新的发展枷黾。

关键词：海城；喇叭戏；历史发展；时代机遇

习近平总书记在十九大报告中指出，优秀的中国文化孕育自人民群众的伟大实践，“要坚持为人民服务、为社会主义服务，坚持百花齐放、百家争鸣，坚持创造性转化、创新性发展，不断铸就中华文化新辉煌。”活跃在辽宁海城、大石桥等区域的喇叭戏，深受广大群众喜爱，因伴奏乐器为“唢呐”而得名。作为植根群众的民间艺术形式，以成熟的表演技巧、音乐艺术和人物表演红极一时。喇叭戏的剧情多来自民间故事、神话传说等，配以秧歌、高跷等艺术形式，形成丰富多样的地方曲种。随着社会发展，喇叭戏与二人转相融合，两种艺术形式相互交融，相互促进，对两种艺术产生了重大的影响。本文通过对喇叭戏历史发展轨迹的研究，探索喇叭戏在文化复兴的大时代中的发展机遇。

一、海城喇叭戏的历史底蕴

根据目前的历史资料和相关研究，对于喇叭戏的起源已经无法考证，根据民间艺人的师承相传来推断，喇叭戏起源于唐末，目前学界还没有统一认识。但喇叭戏不是独立的艺术形式，喇叭戏源于地秧歌已经得到学界的公认。随着民间风俗小说的兴起，喇叭戏在明末发展到鼎盛，且已大面积流行。清朝中期，带有剧情的喇叭戏开始受到人们的喜爱，以《小两口分家》《顶灯》为代表。从声乐艺术的角度分析，喇叭戏的唱腔吸收了当地民歌的声乐艺术，主要以“罗罗腔”等地方杂腔为主，兼取山东柳强，形成了以地方曲腔为内核，柳腔、罗罗腔为外在的艺术强调。在剧目设定上，喇叭戏则取材河北、陕西、陕西地区的曲目，还杂以梆子等曲种。据此而言，喇叭戏不是单纯的地方曲种，是融合了其他地域曲种的特点，杂以二人转等主要地方艺术元素，不断碰撞、交融的艺术产物。

喇叭戏与地秧歌相辅相成，承载了人们对美好生活的热爱和追求。经过现代学者的考证，位于辽东半岛北端的牛庄是喇叭戏的起源地。牛庄重要的交通位置，造就了文化融合的先天优势。元朝时期，海上贸易频繁，牛庄扼守海运的咽喉，是重要的出港码头；明朝初期，海运兴盛，牛庄码头成为“辽左重地”；到了明末，东北地区战争频繁，民生凋敝，牛庄也陷入战争的泥潭；清朝初年到咸丰开阜之前，牛庄生产得到进一步发展，各种民生艺术繁荣发展；咸丰年间开始，列强缔结跳跃，牛庄成为重要的商阜重地，牛庄营口商品活动繁盛，各地商人在牛庄建立商户会馆，尤其以天后宫为最，现在仍然保留着“冀兖青扬会馆”的石刻牌匾；根据地方史书记载，冀是指现在的河北、辽宁、山东部分等地，青则是指陕西、河南等地，扬则是江苏、浙江一带，充分说明了各地商人在牛庄云集，到重要节日无法回家，他们在会馆举行庆祝活动，各地的艺术曲种也会在会馆展演，因此，不同的曲种涌入牛庄，为喇叭戏的产生发展提供了艺术上的支撑。

不同艺术曲艺的涌入，在艺术上仍然保持着自身的艺术特色，这与本地原始的以唢呐表演为主的地秧歌队不断融合，最终统一在喇叭戏的艺术风格之中。到了清朝末期民国初期，喇叭戏已经走向成熟，不论在唱腔、曲牌、表演已经能融入其他艺术形成，表现出具有统一地域特色的民间曲种。

二、喇叭戏发展的時代机遇与路径

喇叭戏的发展在经历了兴盛和衰落的起落之后，仍然面临着传承断绝的危险，目前最大的障碍就是传承无人。随着上世纪80年代一批喇叭戏艺人的去世，很多艺术技巧、艺术曲目都没有留下来，喇叭戏已经面临失传的重大难题了。当然，这与当前多种娱乐形式的兴趣有很大的关系，现代人多数依靠电脑、电视等媒体娱乐解闷，喜欢喇叭戏的老一代越来越少，新一代又不感兴趣，没有需求，就没有市场，谁又会去学呢？

其实，喇叭戏还是有一定市场需求的。比如，1995年张绍寅演出的《王婆夸鸡》在全国播出40多场，该曲目就是改编自喇叭戏的《王婆骂鸡》，观众对该曲目好评如潮。张绍寅的演出，将本来的海城喇叭戏根据现代人的生活现实进行改编，人们感到“接地气”，自然就会吸引更多的观众。很久喇叭戏的几次兴盛可以看出来，喇叭戏的情节内容都与当时的时代特色有很大的关系，比如创作于1949年的《王二嫂过翻身年》就是以“土改”为背景的，1970年的《一碗深情水》等曲目是以知青下乡为大背景创造的。因此，在文化复兴的时代环境下，只要将当前的流行元素融入喇叭戏，贴近人们的生活，在语言上注重喜剧感，形成既有历史特色，又有时代精神的戏剧曲目，就会成为现代人繁忙生活之余的一种消遣娱乐，更换口味的新的艺术选择。

《跷中情》作为喇叭戏在新时代的新曲目，以全新的艺术表演，丰满的人物刻画，生动的故事情节，获得了专家的一致好评，这就为以后喇叭戏的发展提供了新的可能。当然，像喇叭戏这种地方小戏种没有政府的支持还是很难传承下去的。面临时代的机遇，寻求喇叭戏发展的新机遇，第一要在思想和行动上对海城喇叭戏重视起来，喇叭戏不仅是一种戏种，还是承载地方文化特色，浓缩时代精华的历史记忆；第二只有不断完善喇叭戏的艺术形式，促进喇叭戏与时代精神相融合，才能更好的生存下去。

（作者单位：辽宁省海城市文化馆）