李斯特《第一钢琴协奏曲》的三角铁运用与结构分析

2017-05-21丁好刘昕

交响-西安音乐学院学报 2017年4期

●丁好刘昕

（南京师范大学，江苏·南京，210097）

1857年，李斯特的《第一钢琴协奏曲》在维也纳上演之后，爱德华·汉斯立克语带嘲讽地将其称为“三角铁协奏曲”（TheTriangleConcerto）。当然这位评论家的论断带有明显的个人倾向，在音乐审美的品味和取向上较为保守，他认为贝多芬是音乐发展的顶峰，继以舒曼和勃拉姆斯的创作使音乐的传统在19世纪寻得承嬗离合之迹，而对李斯特、瓦格纳的“未来音乐”总是怀有一副吁咈之态。汉斯立克的这种观点代表了19世纪下半叶被称为“浪漫主义的论战”中保守派的观点，但从中可以看出当时的音乐评论界对于三角铁这一打击乐器的态度显然是带有相当程度的偏见。

然而令人费解的是，在贝多芬的《第九交响曲》，乃至于海顿、莫扎特的创作中，都可以寻得三角铁的踪迹①，却为何在李斯特的作品中引起了当时评论界的一阵哗然以致被揶揄为“三角铁协奏曲”？究竟是因为手法真的太过新颖而使得当时的听众无法理解，还是看似另类的做法仍与前人暗藏某些微妙的联系？我们可以先透过作曲家赋予其的“家族地位”为开端，进而探寻李斯特《第一钢琴协奏曲》中的一些看似不同于以往的另类因素。