J·库瑙与J·S·巴赫《尊主颂》比较研究

2017-05-21傅薪颖

交响-西安音乐学院学报 2017年4期

●傅薪颖

（中央音乐学院，北京，100031）

2003年莱比锡巴赫音乐节上，Ton Koopman在托马斯教堂指挥演出了两首《尊主颂》（Magnificat），分别是约翰·库瑙和约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的作品，获得了巨大的成功。笔者有缘看到了该音乐会的DVD，对这两部作品产生了巨大的兴趣，有意对其进行比较研究。约翰·库瑙曾任莱比锡托马斯教堂的乐监，如今通常被世人当作键盘作曲家来认知，但他在当时就以一名教堂康塔塔作曲家而备受尊重，创作了许多优秀的宗教声乐作品，其中最庞大的一部就是《C大调尊主颂》。库瑙逝世后，巴赫接替了他在莱比锡托马斯教堂的职务，宗教声乐作品是他当时创作的主要内容。在这些作品中，除了《b小调弥撒》、《马太受难乐》等广为熟知的作品外，《尊主颂》也是一部倍受欢迎的作品，与《b小调弥撒》齐名。国外该作品的演出、音乐会较多，国内却鲜为人知。目前国内对巴赫研究的重点集中在器乐作品领域，声乐作品仅以《b小调弥撒》、《马太受难乐》等少量作品的研究为主，对于同样重要的《尊主颂》的研究尚未正式开始，更没人把巴赫与库瑙的《尊主颂》进行过比较分析。但笔者认为对两部作品进行比较研究具有一定理论价值和现实意义，并能够更好地说明巴赫宗教作品的戏剧性。