杨小彦

历史的双向营造
——卢昊的记忆术及其全球化形状

杨小彦

卢昊的作品闲逸而有力，属于典型的糖衣炮弹。糖衣让人心醉，炮弹让人心碎。

其内敛和扩张在同一深度，是打击人类视觉防线和精神世界的锐利武器。

——引自黄燎原《糖衣炮弹》

卢昊的艺术实践和他对于社会的认知，总是呈现出一种双向的特性。

首先，卢昊有一种独特的历史观，这来自于他的传承有序显赫异常的家族世系与自小生活其间的老北京。对于卢昊来说，他常常如数家珍般地向人描述北京过往的一切，从地道的文化到传统的京食，从明清两代的木制建筑到消失了的古老牌楼。甚至，北京许多故地都与他的家族有关，比如，索家坟就是他祖上的归宿之地。几百年前，卢昊的祖先追随女真贵族进入北京，此后就作为八旗贵族一直生活在这龙兴之地，历尽百年沧桑。也就是说，卢昊不仅生活在北京，而且，他自小就不断地从家人那里听到数不胜数的京城掌故，不断地抚摸着祖上遗留下来的各种旧物文献，直到最终因各种人为原因而失散消亡。所以，500年的北京对于卢昊就是真正的感性存在，甚至，就是他的肉身与思维的自然延伸。

《现实生活的货架系列——裤子》 卢昊 绢本工笔 120cm×140cm 2015年

其次，卢昊对于机械工艺，尤其是工业制造体系与技术深度，有着恋物般的热情与向往。他同样会如数家珍般地向你描述什么叫法拉利的制造，为什么瑞典钟表会有那样持久的声誉，等等。……