柏小莲

面对北京电影节各个活动环节中崇敬而雀跃的年轻面孔，是枝裕和时时会流露出迷惑，他会问采访他的记者，中国观众为什么喜欢自己的影片，他想知道原因，知道细节。如果北野武面临相同的场面会生气，因为他的作品从未引进中国，看盗版的人是不可原谅的。而是枝裕和对待这些则十分宽和，就像他的作品一样，他所关心的只是人和情感。

因为将家庭题材作为拍摄对象，是枝裕和一直有“小津安二郎接班人”的名头，然而他自己纠正了这个说法，跟關注中产生活的小津相比，他心目中的电影精神之源是跟他一样永无休止地拍摄日本小人物的成濑巳喜男，以及台湾导演侯孝贤。在他1995年的处女作《幻之光》中，他承认自己分镜头的场景模仿了侯孝贤、维克多·艾里斯、安哲罗普洛斯以及雷奥·卡拉克斯。侯孝贤在推荐是枝裕和去报名威尼斯电影节时，忍不住告诉他，你已经有了自己的风格，真的没必要去模仿别人。

《幻之光》一下子就拿了当年威尼斯电影节最佳摄影奖，是枝裕和从一名纪录片导演成功转型为电影导演，但是他的纪录片拍摄风格和取材方式在后续电影中得以延续，接下来的《下一站，天国》，主体故事来源就是他的助手西川美和等人在街头寻访了800名老人，问他们相同的问题：“你的人生最想被拍成电影留下来的记忆是什么？”很多采访实录被原封不动地写进电影情节，甚至有一部分当时参与采访录制的老爷爷老奶奶，最后都以真名成为了电影中的角色。……