冯碧华

摘要：中国新写实主义小说具有浓郁的时代特征，这种小说类型的出现往往与社会环境和社会核心价值观的演变有着直接的联系。研究中国新写实主义小说的思想倾向和艺术特色，需要选择具有代表性的小说作家，并对其作品进行深入分析，本文对此进行了探讨。

关键词：小说 新写实主义 思想倾向 艺术特色

图分类号：J0-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）24-0174-03

写实是艺术的一个类型，尤其在文学领域，写实是古近代中外文学的一次革命，丰富了现实主义文学理论，带动了艺术生活化的浪潮。然而，新写实虽然与写实同属现实主义范畴，但却有着较大的差别，尤其是我国80年代出现的新写实小说，摒弃了写实主义较为夸张的笔法，创作手法完全从生活实际出发，用普通描写“普通”，用平凡刻画“平凡”，表现出了独特的艺术风格。研究中国新写实主义小说是对中国文学乃至社会的理性思考，对此，本文选择池莉等新写实主义代表作家，立足于思想倾向和艺术特色两个层面，对中国新写实主义小说进行了深入的探究。

一、新写实主义小说的思想倾向

（一）客观的还原生活本质

世界上的任何艺术形式都是取材于生活，通过夸张的表现方法，将生活事件或社会现象按照其原本的架构进行加工和浓缩，最后以较为短小的篇幅展现出来，使其具有审美价值，同时又能揭示生活的本质。而新写实主义小说则是抓住了“还原生活本质”这一要素，摒弃传统現实主义文学中夸张的创作笔法，表现出了以“平常性”“平凡性”来呈现生活原生状态的思想倾向。与其他文学流派不同的是，新写实小说通常立足于个体的生存体验，不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而是大多取材于生活的某些片段，围绕“普通人”这一视角，通过对“人性”的抒写来揭示“生命”的本质。此外，很多新写实主义作家也在对古今小说作品的深刻反思中认识到了“现实主义”的真正内涵，继而在他们的小说中舍弃了诗意、浪漫和沉重的情感，转而用“生活语言”来描写生活，将生活置于“导演人物”的高度，展示普通人的生活状态，体现了高度“写实”的思想倾向。

（二）以普通人视角展示生活百态

波澜壮阔的一生是很多普通人的追求，这种心理追求源于人们对平凡生活的无奈。然而，世界上只有极少人的一生才能达到波澜壮阔的高度，大多数人只能在一个狭隘的圈子里生活，上演着人生的百态。在这样的现实背景下，很多小说家往往倾向于从“极少数人”或“极少数事”中取材，试图通过“大”的立意来提高作品的深度，而新写实主义小说则恰恰相反。从池莉、刘震云、苏童等新写实主义代表作家的小说作品来看，他们的创作思想更倾向于以“大多数人”作为小说的主角，通过描写不同人的活动轨迹和心理状态，来展示生活的百态。这种思想倾向的形成因素是多方面的。首先，“平凡”仅是对普通人群一生的概括，而在现实生活中，实际上每个人的经历都是不同的，将不同的人生经历进行汇总，则构成了丰富多彩的生活百态；而将不同普通人的生活片段甚至一生以写实的手法融合进小说，则揭示了不同的生命状态，体现了“平凡”的生命价值。其次，新写实主义小说表面上是放弃了作品的深度，然而，人类世界最具深度的是人的思想，从“英雄”“伟人”主题取材来提高作品深度，实际上是挖掘了“伟人”思想的善恶美丑，展现了不同思想的独立特征；而普通人的思想中同样具备善恶美丑，因此，不追求深度，其本身就是一种深度，而这正是新写实主义小说最重要的思想倾向。

（三）以现实视角进行生活反思

如果说其他类型小说作品提倡的是美学欣赏，而新写实主义小说则提倡的是对生活的反思，进而，是对普通人群生活状态的反思。池莉等新写实小说作家往往会通过他们的作品来提出一个看似非常普通的问题——什么是生活？而什么又是生活的艺术？普通人群往往生活在社会的底层，他们的生活状态，是否能纳入其他文学作品所标榜的生活艺术范畴？进而，在所谓“贵族”与普通人之间，谁的生活状态才是诠释生活艺术的权威？严格来说，这是一个值得所有人进行深入思考的问题。因此，新写实主义小说的思想倾向，并非是确立普通人群生活代表性、生活艺术权威性的地位，而是立足于不同的社会背景，将普通人群的生活状态真实的表现出来，传达给研究界、学术界乃至所有读者，而小说作家则不会提供答案。艺术来源于生活，喜剧艺术宣扬的是生活之美，那么，普通人群在物质条件不足的前提下，是否也能够感受到生活之美？事实上，生活是否美好是由人们的幸福感来决定的，而通过小说来传达普通人群是否具有幸福感，恰恰是新写实主义小说思想倾向的构成部分。

二、新写实小说的艺术特色

（一）平凡人生的平实叙写

在现实生活中，每个人都有不同的生活方式和状态，虽然各异，但也会经历一些相同的事情，如恋爱、结婚、生病等等。传统的小说作品会将这些事件放大，以夸张的笔法赋予其强烈的情感，给读者带来心灵的震撼。而新写实主义小说则不同，小说作者会将这些每个人都会经历的事件置于一个由文本创设的社会环境之下，用平实的笔法将它们表现出来，几乎永远不会出现背离生活常理的意外。例如，池莉在她的小说《烦恼人生》中成功塑造了一个普通工人的形象，主人公印家厚的性格忠厚善良，职业是一名钢铁工人，作为新写实主义的代表作家，池莉不会设计出因外因使主人公发生命运出现重大转折的情节，而是将小说抒写的重心置于生活琐事层面，始终是用平实的笔法抒写普通人平凡的人生。然而，新写实主义小说又不是流水账，它虽然还原了生活的面貌，但却对作品的主题和内容进行了刻意的选择和取舍，而不是为了提高作品的深度而故作姿态。无论多么悲惨的人生，其中也会间杂着偶尔的惊喜，同样，无论多么幸福的生活，也必定会有不可避免的烦恼，这就是生活。而很多新写实主义小说作家恰恰是看到了这一点，他们不会让小说的主人公平庸到底，也不会让他们永远充满惊喜。他们剔除了个别群体特别生活中的特殊性，在小说主题内容的取舍之间选择了普通，让每一个读者通过小说都能感受到似曾相识的喜怒哀乐，而这正是新写实小说最主要的艺术特色。

（二）生活流式的叙事结构

在人们的思维逻辑中，每天早上往往是一天生活的开始，而新写实主义小说也抓住了人的这一思维特点，惯于采用生活流式的叙事结构，将小说的情节按部就班的徐徐展开，体现了极具生活气息的艺术特色。因为反映着生活的方方面面，因此新写实主义小说的内容极具多样化，但综合起来，它们的大体结构基本一致，如刘震云的《一地鸡毛》和方方的《万箭穿心》，都是采用“平面叙述”的结构，将主人公的一举一动都置于时间、地点的限定之下，既有故事，又没有特定的故事模式，就如同生活中遇到的琐事，既可以预料，但又可能会出现变数。进而，不将叙事方式局限于主人公也是新写实主义小说的叙事特色，就如同生活中每个人的身边都会有形形色色的人，他们的性格各异，每个人都有自己的角色范围，将这些人写进小说里，由此，则也决定了新写实主义小说必将具有不同的叙事风格，而每一种风格都会代表一个人物的性格特点和所处的时空环境。此外，新写实主义小说的叙事结构还继承了作家对生活的独特感受和体验，如池莉在《我写〈烦恼人生〉》一文中截取了自己的一个生活场景：“下班后得挤三个多小时的公共汽车，得买菜做饭，洗衣服，打扫房间；太阳出来得赶紧晒被褥，还得孝敬父母、侍候丈夫，应酬朋友……”而这些场景在她的小说《烦恼人生》中完整的映射在了主人公印家厚的身上，这既是小说的叙事风格，同时也是作家的生活感悟。

（三）世俗化的平易语言

语言是文学作品的灵魂，不同的作家有不同的审美取向，同时作品也有着不同的语言特色。80年代以来我国涌现了很多新写实主义作家，纵观他们的作品，除了立意和作品的核心价值观不同之外，语言风格也独树一帜，在中国当代文学史上刻下了深深的烙印。从作品与时代的联系层面来看，不同时期新写实主义作家作品的语言特色往往是社会文化的缩影。如刘震云，他通常采用写实的笔法，将人物置身于街头巷尾，描写人物的经历，映射社会现象，这种现实主义笔法在刘震云的小说作品中往往作为一种陪衬，舍弃描写景物的文本，转而用写实来填补。这种语言特色反映的是他对社会的关注，透露着他的价值观取向。此外，在设计小说内容时，新写实主义作家作品文本语言的主要特点突出体现在三个层面：一是描写细节的真实性，即很多场景来源于他的真实遭遇，他将对这些遭遇的感悟写进他的作品中，不加修饰的表现出来，而这正是现实主义文学作品的主要特点。二是人物形象的典型性，作家将作品中的人物角色锁定于普通的市民，而这也就决定了必须要用与人物形象相匹配的语言来叙述和展现作品中的事件，由此，则形成了生活化、世俗化的语言风格。三是人物形象塑造方式的多样化。对于小说中的人物，新寫实主义作家很少对其外表进行直接的描述，而是将作品中的其他人物或事件视作一面面镜子，不断从侧面刻画人物的特征，用世俗化的语言突出人物的立体感，使读者过目不忘。

三、结语

综合来说，我国的新写实主义小说崛起于80年代相对疲软的社会转型时期，承担着文学流派过渡性的角色。从艺术价值的层面来看，新写实主义小说往往是某一社会片段的缩影，它存在的主旨不是揭露某一社会现象的美丑，而是通过点点滴滴来反映生活的真实性，而生活恰恰是艺术的源头，因此，新写实主义小说不仅更具研究价值，同时也有着永远延续的必要。

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