卢衍鹏

在中国文化和美学传统中，虚静自然是备受推崇的审美境界。例如，老子所谓“致虚极，守静笃”，说的就是超越具体、以虚静的心态观察世界；禅宗所谓“静虑”，说的是超越尘世浮躁、寂空专心地面对世界。审美意境就是在吸收了道家、禅宗等思想资源的基础上，逐步形成了用心灵、心境来观照和营造艺术世界的丰富内涵。因此，虚静自然的意境之美成为衡量艺术境界和人格精神的重要尺度，成为审视中国艺术水准的重要法则。

中国书法艺术深受中国哲学和中国传统文化的影响，秉承了阴阳协调、中庸平和的艺术法则，虚静的美学境界一直是书法艺术的理想追求。尤其是清代中期以来，崇尚虚静成为书法艺术的重要倾向，包括傅山、郑燮等在内的清代很多大书法家都主张书法要自然质朴。在这个意义上，吴苓的书法艺术充分显示出对于虚静自然的审美追求，从多方面展示出虚静、自然的意境哲理。

内在张力与娴静笔法

吴苓书法艺术融合了隶篆笔法，以苍拙古健展示超凡脱俗，以道现理、以理体道，达到了书法艺术的新层次，从内容到形式都体现出对于虚静自然的审美追求，尤其是其隶书作品的用笔、结体等充分展示了虚静自然的美学境界。

吴苓书法用笔独到，方圆兼顾，以静制动，运实致虚，充满张力。吴苓书法在提按、顿挫中尤为用心，伸张有度、收放自如，在行藏向背中达到了阴阳协调、徐急相长，看似“离心”处又处处“向心”，把人引向肃穆而空灵的艺术时空。……