⊙郭怀玉［安阳师范学院， 河南 安阳 455002］

《曙光》的韵律美及当代话剧的衰微

⊙郭怀玉
［安阳师范学院， 河南 安阳 455002］

白桦的话剧《曙光》是新时期初具有代表性的话剧作品之一，在韵律上作者虽然运用了偶韵、随韵、排韵、交韵、抱韵等音乐性手段，但是比起现代时期的话剧作品的音乐性元素还是逊色了一些。大致说来，越是临近当下，话剧作品中的音乐性越是少见。

《曙光》 韵律美 话剧 衰微

“1977年，王景愚、金振家编剧的《枫叶红了的时候》和白桦编剧的《曙光》的发表，标志着本期话剧真正从创作上开始全面恢复当代话剧的现实主义传统。”其实，当代话剧作为“说话”的“戏剧”，它的“话”的成分更浓了，尤其是新中国成立初期，人们迫切地需要摆脱旧社会遗留下来的一些规矩和一些习惯，移风易俗，忙于构建新社会的新制度、新生活、新人生，追求自由和谱写新篇章是当时的主旋律，所以，话剧中的“做”的成分越来越少，“说”的成分越来越多，“音乐”的因子也日趋减少，中国的旧戏曲也有些边缘化，“去音乐化”等推陈出新的愿望越来越强烈了，但是始料不及的是：大白话并不是越多越好，正如到20世纪60年代前后的“六亿人民六亿诗”一样，产生了不少文化垃圾。田汉就曾说过：“国际友人曾提出话剧不能与音乐分家，不是指话剧加唱，而是指语言的音乐性，某些话剧念词不下工夫，就拿出日常生活中的那一套上台，既念不响，又念不笑，所谓‘言之不文（艺术），行之不远’。”

文学作品的韵律表现在多个方面，首先是韵，“所谓‘韵’，就是指一个音节的主要元音和韵脚；……