孙珂璐

因为曾经拥有，所以不能忘却；因为忘不掉，才会去寻找，可当再次寻找人生中桃花源般的美境时，我们却再也回不去了。《暗恋桃花源》是台湾导演赖声川的代表作，讲述的是一悲一喜两个故以及由此发生的交叉纠葛。《暗恋》与《桃花源》是两个不相干的剧组，由于场地安排上的差错，导致其在同一场地争着排戏互相干扰、彼此打断。

一、《暗恋》的悲剧性

《暗恋》的悲剧性，其实体现在两个方面：其一，是小人物在大时代背景下的无奈与辛酸，这是最显而易见的悲剧性。在全国战乱的时代背景下，像江滨柳、云之凡这样的小人物是无可奈何的。战争的风暴下，他们就像是两颗沙子，飘散在天地间，终究难以碰撞。当年轻的江滨柳与云之凡坐在黄浦江畔，江滨柳为云之凡唱着歌，“你是午夜的流星……”，再到最后，年老的江滨柳和云之凡拘谨地对坐，中间似乎相隔了一条黄浦江的距离。年老的他们目光遲滞而闪烁，当年的那种至死不渝，是否还一如既往？悲剧不是偶然的，而是一种必然。战争下的悲剧，与悲剧类型中的“命运悲剧”类似。

其二，悲剧性来源于深深的幻灭感。当江滨柳蓦然发现云之凡其实一直就在自己身边时，当江滨柳说“偌大的上海让我们相遇了，小小一个台北却把我们困住了”时，审美者都会不自觉地产生一种悲悯之情。其悲剧性就在于此，人性的沦丧使得女主人公付出了巨大的代价，但是当这种代价快要了结时，却又猛然发现一切只是徒劳。