张执浩

我留意颜梅玖的写作是从她那批“之诗”系列（《婚姻之诗》《乳房之诗》《子宫之诗》《阴道之诗》等）开始的。在此之前，我知道有一个以“玉上烟”之名活跃在网络上的诗人，但没有想到她们是同一位诗人。事实上，“玉上烟”已经写出了包括《哥哥》《与父书》《那个年代》和《父亲的遗物》等一批感情真挚，语言灵动的作品，在身边拥有大量的擁趸，但“颜梅玖”的出现还是着实让我眼前一亮。现在仔细想来，或许是因为当编辑时间长了的缘故，总希望能找到作者身上“不一样”的地方：不一样的语气、节奏、音色，不一样的进入诗歌的方式，不一样的姿态……所以说，编辑工作是一把双刃剑，既可以发现作者，发掘作者的潜力，又可能误导作者，扼杀他人的天赋。最好的办法是，编者与作者形同陌人，他摘他的果，我栽我的树，形成一种完全对等甚至对峙的关系。譬如，当“玉上烟”长成了“颜梅玖”时，恰好我路过新浪微博上的那组“之诗”，驻足观望了一会儿，留言说：我喜欢，给《汉诗》吧。

这令人晕眩的世界里，一定蹲伏着一个悲哀的母兽？

是的，她一定也有过波浪一样的快感，

有过阵痛、死亡的挣扎和时代之外的呼喊。

她分娩了这个世界但又无法自己处理掉多余的渣滓。

这是从《子宫之诗》里生发出来的深深的嗟叹和怅然。和许多当代女性诗人不同，颜梅玖在写作这个系列时，采取的并非她们惯用的宣泄调，而是克制冷峻的叙述语调，在陈述中完成了对枝蔓丛生的诗意的归拢。在