□符冰

电影改编中小说和电影艺术形式的独立性体现
——以电影《归来》为例

□符冰

电影和小说，虽然在改编过程中有着很强的关联性，但是毕竟是作家和导演对于艺术作品不同形式的创作，因而产生了不同的特征：小说是作者在自身艺术体验和艺术构思的基础上进行的创作，电影则是导演基于自身的思考和理解，对于电影剧本和电影形象的表达。本文以电影《归来》对于小说《陆犯焉识》的改编为例，探讨电影改编艺术中剧本和电影艺术形式的独立性。

一、电影《归来》与《陆犯焉识》改编

（一）电影对原著在故事情节上的取舍

原著讲述了陆焉识与冯婉瑜相识并结婚，陆焉识留学回国被定为反革命罪犯，抓送到西北监狱后，逐渐认识到自己和婉瑜之间的爱情，逃跑回家再次被抓，直到20年之后平反回家，而冯婉瑜却已经不认识陆焉识，最终陆焉识想方设法希望能与冯婉瑜重温两人之间的爱情的故事。通过将知识分子陆焉识的命运铺展在政治这块庞大而坚硬的底布上，审视残酷岁月里世态的炎凉、命运的无常和生命的高度。

电影《归来》只是以《陆犯焉识》原著的结尾一小部分作为原型进行了改编，只选取了陆焉识逃跑被抓和平反之后，想办法让冯婉瑜重识自己这一部分内容。

电影主要表现的是陆冯二人之间感人的爱情故事，原著则书写了陆焉识几乎一生的经历：陆从一个花花公子到经历了文革的不幸而进了监狱，在监狱中逐渐认识到自己与婉瑜之间的爱情，想逃跑回家见见妻子和孩子，直到出狱之后，却发现婉瑜已经不认识自己。……