艾蕾尔

马克·罗斯科的还原研究

艾蕾尔

罗斯科教堂内景（位于美国休斯顿）

1969年6月，罗斯科（Mark Rothko，1903—1970）离世前一年接受耶鲁大学颁发的荣誉博士学位，他感慨道：“我年轻的时候，从事艺术是一件孤独的事情：没有画廊，没有收藏家，没有评论家，没有钱。但那是一个黄金时代，那时我们一无所有，不害怕失去任何东西，我们拥有想象力。现在的情形完全不同了。这是一个充满了冗词赘语、活动、消费的时代。……但我相信那些从事艺术的人们，渴望找到一种安宁的状态。”[1]

当时正值20世纪60年代末，美国抽象表现主义从50年代的鼎盛状态走向没落，以安迪·沃霍尔为代表的波普艺术群体声名鹊起，丝网印刷、商业消费、媚俗娱乐迅速征服艺术界。在罗斯科看来，相比这个充满了冗词赘语、活动、消费的时代，他更渴慕安宁。一年后，罗斯科割腕离世，亨年67岁。

关于罗斯科之死的揣测众多：一说，罗斯科长期饱受抑郁症带来的精神折磨；一说，罗斯科的最后几年的创作与婚姻都走向了挫败；一说，罗斯科无法接受波普艺术的崛起……在众多揣测中，有一点毋庸置疑，罗斯科始终保持与他所处的时代之间的强烈对抗，他并不认同他的时代，时代对他也存在着诸多误解。

其中最深的误解与对抗就是，同时代的评论家以“抽象表现主义”来界定罗斯科的绘画，遭到他强烈的对抗，他声称自己的绘画无关形式主义，而是关乎精神性的摸索。为了还原一个真实的罗斯科，我们有必要厘清两点：1.同时代评论界对罗斯科作了哪些误读？