尚 辉

《红颜》，另一种精神自画像
——刘曼文绘画的两种精神面具

尚 辉

《红颜——黄柳霜》 刘曼文 布面油画 2016年

《红颜——周璇》 刘曼文 布面油画 2016年

2010年始，刘曼文接连不断地以她的《红颜》系列（周璇、阮玲玉、胡蝶、黄柳霜等）和《红颜档案》系列以及2011年的《秋水伊人》《荷塘月色》大型三联画等，呈现在人们面前。她对于旧上海名伶影像的再叙，不仅开启了她艺术创作的一个新的时期，而且这种再叙也从历史的回看之中审视了百年女性的生存命运。其实，当下性一直是刘曼文艺术创作的主题词。这种当下性，一方面指她一直用绘画表达她作为一位女性艺术家的生活与当下现实社会构成的某种内在联系，另一方面则是指她在绘画语言上对于当代图像语言的积极借鉴与运用。

刘曼文并不像其他女性艺术家那样刻意用“性”去表明自己的女性主义立场，而是从爱情、家庭、生活、工作等社会学的角度表现这个时代女性生存的真实状态。生存真实、情感真实和精神真实，既是她艺术表达的动力，也是她作品始终追求的一种艺术品质。因而，她很少像其他女性画家那样，或偏爱作为“性”象征的花的艳丽描绘，或沉醉于唯美生活的叙述，或以他者眼光表现和自己生存体验无关的社会主题。她作品描写的生活，早年大多是自己生活的直接呈现，后来则转向自己对于某些女性历史人物的所思所感。但凡出现在她画面上的人物，总是和她构成了一种内在关联。而这种关系的构成，既是她成长经历的遭遇，也是她切入当下社会对于某种生活现象与问题的困惑和反思的呈现。……