对于哈罗德·品特，《星期日泰晤士报》曾称赞他是全英国“最具独创性”的剧作家。品特早期的戏剧作品常被视作威胁喜剧。科帕（Coppa）认为，弗洛伊德的玩笑理论是理解品特戏剧的“关键”；品特勾画出的是“最微小、最不稳定的人物关系，在其间的人物时而形成同盟关系，时而相互孤立” （Coppa 44）。在克里斯多夫看来，品特在剧作中体现的是“控制、利用、镇压、欺骗的对象的变化，人物关系都符合权力结构的原型”（转引自Coppa 44）。

他的成名作《看房人》就彰显了品特式戏剧独特的艺术特色：受到外来者威胁的紧张感和语意模糊的对话。许多剧评人根据弗洛伊德的玩笑三角论（二人同盟对阵第三方），认为该剧表现的是兄弟俩和戴维斯这个流浪汉兼入侵者之间的冲突。也有剧评人宣称，该剧就是在以愚弄戴维斯为前提所进行的一个复杂的游戏或是玩笑；戴维斯作为外来者被领进了剧中的房间，被调查了身世，随后又被赶出了房间。他就像第二幕里被兄弟俩传递的那个包一样行动消极，命运全掌握在房间主人的手里。这位入侵者一踏入陌生的房间，就不得不通过孤立自己的方式来免于自己身份的暴露。这种对外来者身份的不可知性也反过来也使得两兄弟感到了威胁和紧张。剧中关于戴维斯/詹金斯的问话如下：

米克：你是外国人？

戴维斯：不是。

米克：在英国出生长大的？

戴维斯：是的！

米克：他们都教了你什么？

停顿

你觉得我这床怎么样？（Pinter 33）

品特式的沉默与停顿是耐人寻味的，它暗示了米克对陌生人的不信任，烘托了紧张的氛围，稍后米克就称：“你说的话都是假的”。……