【摘 要】台北故宫博物院所藏的明代《出警图》和《入跸图》是中华民族的珍贵国宝，前者描述皇帝从陆路出京、后者描述皇帝由水路还京，两图人物众多、场面宏伟，是历代绘画作品中的巨作。此两图常被合称为《出警入跸图》，笔者以绘画经验和对历史背景的了解为基础，拟撰文浅要解析《出警入跸图》的表现形式和技法。

【关键词】明代；出警入跸图；表现；形式；技法

中图分类号：J21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0203-01

台北故宫博物院所藏的明代《出警图》和《入跸图》是中华民族的珍贵国宝，共同描述了明朝皇帝在宫廷侍卫的簇拥下出京谒陵、而后返回的前后过程之盛况；前者表现皇帝骑马乘舆从陆路出京、后者则为皇帝乘船由水路还京，两图人物众多、栩栩如生，场面宏伟；《出警图》长26米、《入跸图》超过30米，是明代绘画长卷作品中最长的两幅，也是中国历代绘画作品中的巨作。作为官方背景的宫廷绘画，《出警入跸图》既有与同时期同类作品所相通的表现形式和技法，也有自己独具特色的一面。笔者以绘画经验和对历史背景的了解为基础，拟撰文浅要解析明《出警入跸图》的表现形式和技法，以借鉴传统文化的各种元素，为当今艺术创作所用。

一、明《出警入跸图》的表现形式初探

明《出警入跸图》中的皇帝到底是哪一位皇帝，作品没有明确交代，但很多专家撰文分析，画面主角应该是明神宗万历皇帝，且画面中皇帝相貌与故宫博物院所藏明神宗万历帝画像对比也比较吻合。虽然画面主角到底是哪位皇帝并不重要，但两幅长卷中所展现的大量绚丽精致的服饰、车舆、仪仗等，却是皇家和国家实力的体现，纵观明朝历史也唯有万历年前期和中期具有这般宏伟气象。故诞生于这个历史时期的《出警入跸图》，就具备了几分威仪，成为当时国家景象的一个缩影和写照。因此，《出警入跸图》的表现形式，是极为工整绚丽的，画面对每一个形象和细节都不惜笔墨，从皇帝到各级官吏再到普通士卒，每一个人物形象都描绘工整、线条清晰、服饰纹理生动到位、渲染细腻，马匹、大象等动物和仪仗也都生动形象。当然，作为皇家和官方的一种表达方式，《出警入跸图》自然也有一些程式化、套路化的表现形式，如描绘尊者（皇帝）的人物比例明显要大于周围侍从和官员士卒，对官员士卒的服饰装扮的描绘要更多于对人物神情的刻画；诚然，除了皇帝和重要人物外，绝大多数人都没有在历史上留下姓名，不足以从画面的描绘中一一对应当时生活中的各个鲜活人物，但两幅长卷中各个人物的相貌都不相同，神态也因个人身份和姿态而有所变化，反映出作者仍在尽力还原生活、表现实际；同时，两幅长卷中的同一皇帝本人的神态也因其本人处于不同姿态和状态下（骑马和坐船）而有所细节变化，表现了作者驾驭笔墨的高超能力。另外，《出警入跸图》两幅长卷画面构图平衡、主次鲜明，色彩绚丽却不凌乱，展现了当时明代中国上层社会的豪华气象，也是当今艺术爱好者和文史研究者进行学习和研究的重要参考资料，具有艺术和历史文献双重价值。

二、明《出警入跸图》的技法摘要

《出警入跸图》两幅长卷尺幅较大，内容细节众多但人物、马匹、车舆仪仗等事物的尺寸不大，故绘制上述形象时，作者仅需细笔逐一快速勾绘轮廓线条、再层层渲染即可，无须运腕。而在绘制山川、河流、城垣、云雾等尺幅较大的形象造型时，则需用长锋笔运腕勾绘并稍作渲染。总体说来，《出警入跸图》两长卷着重刻画人物群体，对环境稍有带过但仍花费较多功夫，对于现实尺寸较大的城门、城楼建筑则以缩小比例的形式绘出，以凸显人物群体和仪仗。在构图方面，两幅长卷采用平行透视法，将从皇城到皇陵的遥远距离和沿途景象择其精华浓缩于尺幅间，则必用树木、丘陵等稍作隔断，这种表现空间的方式在中国古典绘画长卷中常见。总体而言，《出警入跸图》两长卷是非常中国化的绘画，虽有当时社会背景和技术水平的限制，作者仍择其重点用图画基本还原了當年的皇家风采，与史料文字记载相对应，值得后世观摩研究。

三、结语

明《出警入跸图》的表现形式有程式化、套路化甚至戏剧化的一面，是缘于当时社会背景和技术条件水平的局限，但仍具备重要的艺术和文献双重价值；作者对体现人物身份和尊卑关系的着装、仪态之描绘严格遵从官方规范，却也有构图、平衡主次关系等表现空间。本文对这两幅基于历史背景的明代宫廷画作的表现形式和技法作出了简要分析，是为从中寻找和借鉴有益元素以适用于当今艺术创作，或有行文不周之处，笔者将在今后的学习和绘画中加以改进提高。

参考文献：

[1]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（10月下）.

[2]张丽.浅论明代群体肖像画的表现方式和技法[J].戏剧之家，2016（12月下）.

[3]张丽.浅议明《王琼事迹图册》的表达方式和表现技法[J].青年时代，2016（12月下）.

作者简介：

张 丽（1980-），女，西南大学硕士研究生毕业，任教于湖南工艺美术职业学院环境艺术设计系，讲师，工艺美术师。