渐江绘画艺术的典型图式研究

2017-04-02李超峰

山西大同大学学报(社会科学版) 2017年2期

关键词：版画艺术

李超峰

（巢湖学院艺术学院，安徽合肥 238000）

渐江绘画艺术的典型图式研究

李超峰

（巢湖学院艺术学院，安徽合肥 238000）

明清之际的中国画坛摹古之风盛行，明季遗民渐江自出新意，标立新貌。其绘画艺术的图式特征，因版画的刀刻线描、师法自然、承继先贤之因，呈现出“以线制形”的简淡之美；巨嶂式山水之美；几何化特质的秩序之美。渐江山水的面貌可谓独树一帜，从传统中来，又超脱于传统，从造化中来，又被赋予个人风骨。

渐江；形式美；以线制形；几何化；巨嶂山水

吴冠中论明清山水画时有言：“后及明清，山水画已不能脱元四家之窠臼，或远承宋米芾、米友仁、苏轼等文人墨戏作风，残山剩水，千篇一律，高明者犹得前人衣钵，庸俗者则有被讥为八股山水者，是以吾国山水画已趋向形式，徒具躯壳；而缺乏灵魂，誉者谓之已达技巧之至境，唯无论如何，明遗民之石涛、髡残、渐江、八大等均能自出新意，冲出生活之陈腐予世目以清新。”这段话透露出两个信息：一即明清山水画有摹古一派，技巧虽已达至境，但未脱前人窠臼不可取。二是渐江等在摹古盛行的画坛，能“自出新意，予世目以清新”这是难能可贵的。笔者认为渐江之所以能“予世目以清新”与其绘画艺术的艺术图式有莫大的关联。本文以此为切入点，探讨渐江绘画艺术的典型图示美及其产生的根源。