周春江+冯为+李国棋

【摘 要】通过实例展示舞台工艺设计滞后带来的不良后果，分析舞台工艺设计滞后的成因，提出对舞台工艺设计进行顶层设计、分段设计的设想，以及舞台工艺设计单位和演出专用设备厂商介入剧场建筑设计的时间点。

【关键词】 剧场；舞台工艺；设计滞后；顶层设计；分段设计

【Abstract】Through examples show lagging stage process design consequences of the wrong choice， this paper analysis the cause of stage lagging stage process design， raised the top-level design of stage process design， the idea of step-by-step design， and stage process design units and stage special equipment manufacturers involved in theatre building design point in time.

【Key Words】theatre； stage process； design lag； top-level design； block design

1 引言

我国剧场类观演建筑（以下简称为剧场）的建设正在蓬勃发展，然而舞台工艺设计滞后于剧场建筑设计（也有人称为土建设计）的现象屡见不鲜，尤其是在市、县剧场或单位礼堂的建设中，问题更加突出。

按道理讲，舞台工艺设计既然是“设计”，就应该在施工开始前完成。而目前很多剧场项目都是主体结构施工到一半甚至封顶，才开始进行舞台工艺设计的招标工作。待到舞台工艺设计师进场时，面对一系列建筑设计和施工的错误却深感无奈。这种在舞台工艺设计滞后情况下建设的剧场，经常是耗费了大量的资金，却不能完全实现预设的使用功能。从全国范围看，舞台工艺设计滞后并不是个案，可以说是普遍现象，其背后的原因很值得探讨和深思。

2 舞台工艺设计滞后的成因分析

建剧场本是为了演出，舞台工艺设计没有出现在核心的设计阶段，而是被当作“补丁”来修补已建成的建筑外壳，显然是本末倒置。

2.1 強制性制度的缺失

随着近几年剧场建设热潮的持续，舞台工艺设计的重要性正在被逐步认可。但我国现有国家或行业的相关标准、规范中，既没有规定哪些建筑应该进行舞台工艺设计，也没有规定应该在何时进行舞台工艺设计，更没有规定舞台工艺设计的内容和深度。缺乏制度约束是目前舞台工艺设计滞后的重要客观原因。

2.2 舞台工艺设计内容和特点未形成共识

舞台工艺设计自身的发展尚待完善。舞台工艺设计到底是什么，应该由谁完成，应该包括哪些内容，应该在建筑设计中起到什么作用，应该在什么时间段参与到剧场建设之中，这几个问题还没有在舞台工艺设计从业者范围内形成共识，更不要说在广大业主和建筑师范畴内形成共识了。舞台工艺设计和剧场工艺设计之间的区别和界限也还在讨论之中。

现阶段的舞台工艺设计具有相当的自由性，甚至是随意性，各单位可以“自定义”本单位舞台工艺设计的设计内容、设计深度和参与剧场建设的工作时间段。

3 舞台工艺设计滞后及其自身不完善带来的问题

舞台工艺设计滞后及其自身的不完善会给剧场建设带来诸多问题，在此仅举几个例子，不做大量展开。

3.1 舞台工艺设计滞后带来的问题

（1）舞台的设计

镜框式舞台台塔高度达不到换景和提升硬质防火幕要求的“2倍台口+2 m”的最低要求以及舞台顶部预留荷载预留不足是比较常见的问题。山西某剧场是比较典型的代表（图1、图2）。该舞台完全没有台塔；当问及其舞台顶部荷载时，结构师说“每平方米100公斤够你们挂幕条的了，那几个幕片片也没多少重量”。另外，图1中主舞台和侧台之间的混凝土柱不仅不便于道具运输，柱子和侧幕条并排，演员在灯光昏暗的情况下还很容易撞在柱子上，造成人身伤害。

（2）耳光的设计

唐山某剧场两道耳光的投光口均被工人砌死（图3），不知是设计还是施工出了问题。

（3）声桥的设计

建筑师在设计上海某项目的声桥时，不知道声桥还有人员通行的需要，未设计人员通行路径，现场只能翻墙、踩吊顶龙骨、爬钢梯到达声桥（见图4①→②→③的顺序）。每次进出声桥都是对人心理和体能的双重考验。

（4）楼座的设计

北京某剧场楼座侧翼严重遮挡池座观众的视线，最终舞台工艺设计师只能做出拆除部分楼座的决定（图5）。

（5）天桥的设计

吉林某剧场，舞台内的各层天桥受钢楼梯和柱子的影响，最窄处只有30 cm左右，身材瘦小的人都要侧身通过，魁梧的人更是困难（图6）。

洛阳某剧场有过之而无不及，天桥被钢楼梯打断，无法正常通行，给消防疏散留下了安全隐患（图7）。

银川某剧场进出舞台电机天桥的门被吊杆卷扬机死死挡住，“要想从此过，必须爬吊机”（图8）。不仅使用不合理，也不利安全疏散，还有造成人员触电的风险。

（6）风管的设计

洛阳某剧场因前期风管路由设计不合理，阻挡了吊杆滑轮和钢丝绳的安装，暖通工程师修改设计时在厚厚的钢筋混凝土墙上开了一个很大的洞，但修改后吊杆的安装依然受阻，不得不再次修改（图9）。

唐山某剧场两道风管横亘在主台与侧台之间，不仅阻碍了大道具的搬运，还严重遮挡了舞台机械操作员的视线（图10）。

（7）防火幕的设计

参照电梯的设计规范，防火幕配重铁的下方是严禁通行的，一般剧场也会在舞台层安装防火幕配重铁专用的安全护栏。但在北京某大学礼堂，防火幕配重铁下部空间被各种配电箱占据，防火幕配重铁就像铡刀一样悬在半空中，一旦发生问题，后果不堪设想（图11）。

（8）功放机房的设计

南京某会堂偌大的功放机房只用了三分之一的面积，浪费了宝贵的建筑面积（图12）。

（9）化妆室的设计

图13是全国各地一些化妆室的照片，仅从化妆台灯具安装上就能看出设计的不到位。为保障理想的化妆效果，化妆台一般沿化妆镜安装一圈化妆台专用灯，从色温和光线角度两方面满足化妆的需要。化妆台专用灯的色温主要考虑舞台上演出灯具的色温，方便化妆者确认化妆的颜色，同时化妆台专用灯的安装角度要避免在化妆者脸上留下浓重的阴影，方便化妆者确认化妆效果。图13中1号化妆室使用顶部射灯，会在化妆者脸上留下浓重的阴影，看不清化妆效果；2号化妆室使用高色温日光灯管，不符合舞台上演出灯具的色温；3号～6号化妆室未设化妆台专用灯具，仅使用普通的室内照明，无论是色温还是光线角度都难于满足高质量的化妆需要。

3.2 舞台工艺设计不完善带来的问题

剧场内出现的很多问题在专业人士看来都是很低级的错误，但就是这些并不“高大上”的问题，一次又一次地出现在新建剧场的设计中。这是否说明舞台工艺设计自身也存在“先天不足”呢？

很多舞台工艺设计师是演出专用设备厂商的技术人员，对建筑设计可以说是门外汉；同时，相当数量的建筑设计师也是剧场和舞台工艺设计的门外汉，两者在配合时，就会留下“真空区”。例如上文提到的主侧台之间柱子的问题，观众席视线的问题，舞台风管的问题，化妆台灯具的问题。

目前，先招标舞台工艺设计单位、再根据舞台工艺设计单位出具的图纸招标演出专用设备厂商的模式已经基本得到认可。然而，舞台工艺设计中的部分内容确实与具体产品息息相关，而招投标规则又规定舞台工艺设计不能指定具体产品、不能有“倾向性”，这个矛盾导致舞台工艺设计出现“留不准”的问题。

舞台机械的“留不准”问题在预埋件的设计中体现得比较明显。舞台机械是非标设计，不具体确定产品，没有产品的具体尺寸和安装方式，也就无法确定预埋件的大小、位置和荷载。

观众席扬声器暗装是国内剧场广为使用的装修设计手法。但不招标扬声器厂商、不确定产品型号，就不可能根据扬声器的尺寸、支架形式及声场覆盖角度精确确定装修面（含墙体）开孔尺寸。为避免“倾向性”，现在普遍采用“往大留”的做法，或者说服室内设计师放弃暗装改为明装，以适应更多的扬声器型号。

土建电气设计、舞台工艺设计中的工艺配电设计、演出专用设备厂商的设备供电设计的工作面划分还不明确，配电柜的设计、桥架的设计究竟由谁完成，各个项目的处理办法不尽相同。没有具体产品支撑，工艺配电设计往往也只能采用电量“往大留”、桥架“往大留”、有源滤波器“宁多勿少”的处理方法。

“留不准”的问题在舞台工艺设计的各个专业中都有不同程度的体现。也有一些舞台工艺设计单位会私下联络各个厂商进行配合设计。但是，如果该厂商没有最终中标，此前的一系列工作都将白费，有时还会增加额外的拆改费用。

4 解决途径

正所谓“冰冻三尺非一日之寒”，以上这些问题，绝不能简单归为哪个单位、哪个人犯了错误，应该视作整个舞台工艺设计出现了系统性的问题。要解决系统性问题，必须深挖根源，切中要害。

4.1 对舞台工艺设计进行顶层设计

舞台工艺设计的滞后及其自身的不完善，已经严重影响了我国剧场建设的品质。预计今后一段时间，我国将持续剧场建设的热潮。因此，特别需要行政主管部门肩负起重任，为舞台工艺设计的发展谋划出一条光明大道，探索出顶层设计方案，避免舞台工艺设计的盲目性。同时，全国的专业技术人员要与专家学者一道，做更多的研究工作，为舞台工艺设计自身的完善出谋划策，培养更多的复合型人才。

4.2 舞台工艺设计单位要加强多专业的知识储备

为填补舞台工艺设计单位与建筑设计单位之间的“真空区”，舞台工艺设计单位应加强建筑知识的学习和技术储备，广泛了解表演艺术的特点和剧团使用剧场的习惯。这既是舞台工艺设计企业提升市场竞争力的有效手段，也是提升我国舞台工艺设计整体技术水平的途径之一。

4.3 对舞台工艺设计进行分段设计

为了解决舞台工艺设计“留不准”的问题，可以将舞台工艺设计进行拆分，细分为两个阶段：前一个阶段是功能设计阶段，由舞台工艺设计单位完成演出功能设计、建筑功能设计、人流货流设计，确定演出专用设备配置的种类、数量和技术参数，完成舞台工艺与土建各专业的协调工作；后一个阶段是产品设计和产品安装设计阶段，由中标的演出专用设备厂商根据舞台工艺设计单位提出的各项要求，确定具体产品的型号或完成非标产品设计，并根据具体产品完成产品安装设计。

将舞台工艺设计按“功能设计”和“产品安装设计”进行分段，体现了各有所长、各司其职的理念，是符合剧场建设客观需要的。

4.4 提前舞台工艺设计及演出专用设备厂商的招标时间

建筑设计的基本过程一般分为方案設计、初步设计和施工图设计三个主要阶段。建筑施工图设计一旦完成，修改是耗时费力的，一旦主体结构开始施工，很多部位也是不能修改的。因此，从介入建筑设计时间点上看，舞台工艺设计单位最佳的切入点是建筑方案设计阶段，演出专用设备厂商最佳的切入点是建筑施工图设计阶段。

在建筑方案投标结束后，建筑方案图纸报行政主管部门审批前进行舞台工艺设计单位的招标工作，舞台工艺设计伴随建筑方案设计和初步设计同步进行。建筑初步设计完成时，舞台工艺设计同步完成。舞台工艺设计的成果也就是演出专用设备厂商的招标依据。后续的建筑施工图配合工作交由中标的演出专用设备厂商完成。如此安排，既实现了舞台工艺设计提前介入建筑设计的目标，也符合招标程序要求，还解决了“留不准”的问题，更可以避免过去由演出专用设备厂商主导舞台工艺设计所造成的专业不完善、过于推销产品等缺陷，可谓“一箭四雕”。

5 结语

目前，我国的舞台工艺设计更多地强调针对演出专用设备产品的设计内容，更多地考虑如何为演出专用设备厂商的招标工作服务，反而忽略了对剧场核心演出功能和建筑功能的设计，而剧场工艺设计业务又没能及时跟进，因此才出现了很多“建筑问题”和使用功能上的硬伤。

为解决上述问题，北京工业大学剧场与舞台技术研究所在2012年提出了《新建剧场的改造》研究课题，当时很多人认为是笑话。如今，“未建成剧场的改造”已经摆在很多舞台工艺设计师的面前。

完善“顶层设计”和监管体系是舞台工艺设计发展道路上不可逾越的必要过程。剧场工艺设计和舞台工艺设计的正规化和制度化是提升我国剧场建筑设计水平、提高剧场品质的一条可行出路。