李彦雯

剧场“看不懂”现象背后的演剧符号传播研究
——以“后戏剧剧场”作品为案例

李彦雯

20世纪70年代以来，电子化与媒体社会形体逐渐确立，新型的戏剧样式的代表人物出现了。他们以其迥异的风格登上世界戏剧舞台，法兰克福大学戏剧系教授汉斯·蒂斯·雷曼将这些戏剧赋予了一个精准的称谓：“后戏剧剧场”。后戏剧剧场的新型剧场形式会令非常多看惯了传统戏剧演出的观众感到不适应，一个非常重要的原因是观众看不懂。按照传统意义上的戏剧符号学进行演剧分类的符号元素在新型剧场上可能不再全部适用，新型剧场提出了对取消符号学、放弃阐释的要求。后戏剧剧场抛弃了戏剧剧场的传统、理念、结构方式，朝着发掘人身体可能性的方向前行，步伐越走越远。布景、道具、演员不再仅仅是指向虚拟世界的符号，而可以大胆而富创新的展现其自身。成为一个“有能力”的观众是观看这些作品的先决条件之一。

符号；身体；在场性；后戏剧剧场

符号学在相当长的一段时间被认为是传播学研究的一种方法论，传播符号学慢慢成了有百年历史的传播学与符号学之间的交流桥梁。传播符号学无疑就更具有理论与实践应用二者结合的优势，能为现实提供现象解释契机。而在传播学中的符号研究，很大程度上决定了研究者们的人文文化思维，立足于人文文化范式的理念和思维方式，来强调传播意义的整体建构和文本的建立，其研究范畴与社会文化休戚相关，且更具有人文气息。……